文档介绍：论纳兰性德诗词中的叠字现象收稿日期:2007-8-16
基金项目:湖南省教育厅资助科研课题“纳兰性德修辞美学研究”阶段性成果之一,课题编号:07C728,文号:湘财教指[2007]38号。
作者简介:李晓明(1964---),男,湖南衡阳人,湘南学院教务处副教授,硕士,现为武汉大学文学院访问学者,研究方向为文艺学、明清文学。
王喜伶(1970---),女,广西大苗山人,湘南学院公共课部讲师,硕士,研究方向为语言学。
李晓明1 王喜伶2
(1、湘南学院教务处, 2、湘南学院公共课部湖南郴州 423000)
摘要:纳兰性德诗词叠字词使用比例大、范围广、频率高。其词性构成主要是由名词、动词、形容词、数词、量词、拟声词所构成。其叠字词主要出现在句子开头、结尾和句中,有的也独立成句。由于纳兰性德诗词中叠字词的恰当使用,也收到了良好的修辞效果。
关键词: 纳兰性德;叠字;修辞
叠字,或叫“迭字”,在训诂学中又叫“重言”。是将单音节词或多音节词的语素,多次重复使用[1],属积极修辞格中的一种。叠字的语言现象,源远流长,自古有之。《诗经》中如“关关雎鸠”、“交交黄鸟”、“氓之蚩蚩”、“桃之夭夭”等,用叠字颇多,留下了诗歌中广泛使用叠字的传统。
纳兰性德(1655——1685)虽为满族人,但他十分钟爱汉族文化,广泛涉猎汉学典籍,继承汉
族诗学传统,打下了深厚的汉文化基础,他一生创作颇丰,留下诗词作品700余首,且取得了很高的艺术成就,成为自宋词巅峰之后八百年间“国初第一大词人”[2],王国维甚至直赞他是自“北宋以来,一人而已。”[3]
常读纳兰诗词,我们惊奇地发现:在他的诗词作品中,叠字用得特别多,而且分布很广,效果也很好。本文试图对纳兰性德诗词中的叠字现象进行初步探讨,填补从修辞学角度来研究纳兰性德作品的空白,以期抛砖引玉,达到拓展纳兰性德研究新领域的目的。
纳兰性德诗词中叠字使用的特点
纳兰性德诗词作品叠字的使用有三个突出的特点:
(一)数量多,比例大。以纳兰性德《通志堂集》(上海古籍出版社1979年影印版线装本)和《纳兰词》(北京燕山出版社 2001年版)为统计对象,我们不难发现纳兰性德诗词叠字使用数量多、比例高的特点。《通志堂集》1—5卷收纳兰性德诗作352首,《纳兰词》收其词作348首。在352首诗作中,用叠字158首,%,有的一首诗中多处用到叠字,这类诗有38首。比较典型的如《记征人语》共12首,其中有9首用了叠字,比例高达75%;《竹枝词》共16首,有10首用到叠字,%。348首词作中,用叠字169首,%,其中有42首词作重复用到叠字。比较典型的有《百字令》、《鹧鸪天
·离恨》、《河渎神·其二》、《采桑子·其六》、《琵琶仙·中秋》、《赤枣子·其二》等词,虽属小令,但每一首词中都有3处以上用了叠字。综合考察纳兰性德诗词作品,一共有327首诗词使用了叠字,%。这不是一个简单的数字统计,足以证明纳兰性德十分注重叠字的使用,并有意识地在创作中运用叠字这一修辞格来写人状物和传情达意。
(二)描写范围广。纳兰性德诗词作品中,用叠字来写景、状物、刻画人物的诗句,比比皆是,且描写的范围极广。写果木花草,状鱼虫鸟兽,绘山石原野,吟江河流水,颂日月星辰,唱风雪雷电,描人之心情、性格、动作,不一而足。如:“出浴亭亭媚,凌波步步妍”(《荷》),“莺边花树树,燕外柳丝丝”(《蕉园》),这是写植物。“鹤翎风细细,鸡舌气冥冥”(《丁香》),“濛濛碧草侵阶合,吆吆惊鸟出岫长”(《赋月下听泉得阳宇》),这是写动物。“娟娟秋月辉,皎皎明镜飞。”(《鲍明远玩月》),“塘上鸳鸯三十六,只今何处月茫茫”(《柳枝词十四》),“阵云黯黯接江天,江上都无雁鹜群”(《记征人语之七》),这是写自然景观。“绿杨飞絮,叹沉沉院落,春归何处”(《百字令》),“商飚猎猎帝城西,极目平沙草色齐”(《即日又赋》),这是写人文景观。“茫茫百感,凭高惟有清啸”(《百字令·宿汉儿村》),“丝丝心欲碎,应是悲秋泪”(《菩萨蛮·宿滦河》),这是写人的心情……可见他运用叠字词描写范围之广。值得注意的是,
纳兰性德使用叠字词,不仅描写范围广,而且十分精细准确。例如,形容人的忧郁愁闷情绪的叠字就有“悠悠”、“幽幽”、“忡忡”、“惨惨”、“寂寂”、“隐隐”、“愔愔”、“茫茫”、“萧萧”、“淡淡”、“漠漠”、“脉脉”、“霏霏”、“哀哀”、“暮暮”等26个,都是根据不同的情况使用不同的叠字词,以达到准确地表情达意的目的。
(三)部分叠字词使用频率高。纳兰性德诗词中的叠字词很多,但纳兰性德对叠字词的使用有所偏好,部分叠字词在其诗词中出现的频率较高。比较常见的叠字词有“茫茫”、“萧萧”、“愔愔”