文档介绍：摘要伴随着人们对回归自然的向往,来自生态学的“以自然为本”已成为园林设计师们的理念追求。因此,对自然式植物种植形式的研究在今天有着更为迫切的需要。在本文中,笔者借鉴千百年来水墨画中的形式美经验,结合种植实践中的具体情况和要求,将水墨画形式和植物种植形式进行对照,从植物种植的平面、立面、空间三个方面与水墨画图式美的不同方面进行研究:将水墨画构图与植物种植的平面布局加以比较、研究,通过对水墨画的构图进行研究,尝试将水墨画构图的形式和特点引入自然式植物种植设计,在植物种植的平面布局中体现出主次关系、疏密关系、开合呼应等等;将水墨的墨色浓淡与植物种植的立面效果进行对比,用数学和电脑的方法及手段将水墨画中的墨色的浓淡程度与植物对应起来,借助水墨画来设计植物群组的立面效果;将水墨的黑白空间语言应用到植物空间的设计中来,最简略的植物空间感受借助水墨语言可以得到很直观的解释。无论是哲学思想的源泉,还是它们所遵循的美学原则,自然式植物种植形式和中国水墨画都有血肉相连的关系。从具有数千年历史的水墨画中汲取养分,把已经很成熟的水墨形式语言引用到自然式植物种植中来,可以起到事半功倍的效果。希望通过本研究,形成一些关于自然式植物种植形式的方法与理论指导于植物种植的实践工作。关键词:植物种植;自然式种植;水墨画:墨色;构图
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犹凯云致谢∞文在立意、选题、撰笃、意耩越程中酃倾注了导师大量的心血。在日常的学习生活中,导本文是在导师王浩教授的悉心指导与关怀下完成的。从师三年来,导师务实高效的师也给予笔者无微不至的关怀,使学生德以蹶剩完成学业。在此谨向导师对笔者多年来的三年的学习对于我来说,收获的不仅是学业上的进步和成果,更让我体会到师长的关怀、家人的无私,感悟到集体的温暖,友情的可贵。谨此,向所有关心、支持和帮助过作治业精神、渊博的知识、深邃的见解、严谨的治学态度以及他在城市绿地景观规划的理论与实践方面的丰富经验和深刻感悟,使得笔者在思想、学业上都受益匪浅,终身难忘。本教诲和关心表示由衷的感谢在论文的研究、写作及完善过程中,南京林业大学唐晓岚副教授、汪辉老师、陈蓉老师、金晓雯老师,王洁宁、王琦、刘源、荆丹娟、黄滢、萄皓、杨艺红、孙化蓉、潘良、刘亚飞、杨钟亮、张金炜、李莹、郁珊珊等硕士给予了笔者热心的帮助和支持,在此表示衷心地感谢特别感谢我的爱人张洪祥和女儿张一新,在我重返学校的三年里,是他们无私的理解和关爱给了我莫大的支持和鼓励,他们是我最大的精神支柱和财富。者的老师、同学和朋友致以诚挚的谢意年掠谀暇
绪论一、研究现状及发展动态构成出发,为了求得与叠山、理水、“小中见大”艺术风格的统一,往往采用象征的手法,三五株树便是一个丛林。这与国画中的高度浓缩、概括有异曲同工之妙。古代学者研究植植物是融汇自然景观和人工景观最为灵活、生动的手段,在园林中创造着丰富多彩的美景。通过精心设计,植物群体所构成的富于变化的林冠线、林缘线能表现出起伏曲折的韵律美,在景观上形成开与合、疏与密、水平与垂直方向上的美,并共融于绿色之中,从而达到统一与变化的艺术美。植物种植艺术形式直接关系着植物景观的视觉效果,完美的种植形式必须将形式与功能、科学性与艺术性高度统一,既要满足植物与环境在生态适应性上的统一,又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美以及人们欣赏时所产生的意境美“。。这是一种具有典型艺术形象的美,它要求内容与形式的高度统一,是源于自然而又高于自然的美。植物的艺术表现方式大致可以分为几何式和自然式两类。几何式植物造景是以几何的形式美为标准;而自然式植物造景则是模仿植物生长的形式作自由布置。自然式植物造景的典范当数中国古典园林艺术。与十八世纪西方的自然风景园林“模拟自然”、“重在写实”的特色所不同的是,中国的自然山水园林的植物配置不仅要“外师造化”,“还须中得心源”,也就是晚不能刻板照抄自然,而是要经过艺术的加工使自然景观得以升华。自然式的种植形式有利于表现山水的自然风貌,协调周边环境,使周围的人工景观和自然景观融为一体,体现出人们返朴归真、崇尚自然、向往自然的心理。无论是哲学思想的源泉,还是它们所遵循的美学原则,自然式植物种植形式和中国水墨画都有血肉相连的关系。丌创于唐代王维的水墨山水画水墨渲淡、破墨变幻,它摒弃了在此之前的以李思训、李昭道为鼎盛的青绿山水中的金壁辉煌,而归于平淡,五颜六色的景色成为高度概括的浓淡墨色。其中的构图布局、主次呼应、虚实疏密、笔墨意趣等图式之美都在很大程度上为自然式植物造景带来启发。中国的传统是文人造园,因而中国园林可以说是与山水画和田园诗相生相长,并同步发展的,历代有名的园林设计家往往都是颇有造诣的