文档介绍：关于中国水印版画改造的不同意见——与张烨、罗文广先生商榷方利民2007年深圳美术馆和中国美术家协会《美术》杂志共同主办了“2007中国现代水印版画展”,和以往的展览不同,除了组织展览、编辑画册之外,主办方还辑录了多位专家学者写的关于水印版画的文章。主办方也希望“展览首次以专题展览的方式,从理论和图像两方面入手,对中国水印版画的发展现状进行初步的总结,藉以厘清当代中国水印木刻的创作面貌,同时为中国当代艺术史留下弥足珍贵的图像资料,以期为中国水印版画的发展略尽绵薄。”《2007中国现代水印版画集》,海天出版社2007年版ISBN978-7-80697-936-5P231页在版画尤其是水印版画研究被主流理论家疏远的时候,主办方对中国水印版画的关爱令人感动。感谢主办方举办这样的活动,让我们有机会集中地欣赏到国内水印版画家们的佳作,同时也能细细研读了专家学者关于水印版画的专题论述。然而我对张烨和罗文广先生的《中国水印版画的发展与创新》文中第二节之“应用现代科技技术改造和丰富水印版画表现方式”张烨罗文广著《中国水印版画的发展与创新》,《2007中国现代水印版画集》,海天出版社2007年版ISBN978-7-80697-936-5,P210页。文中引用张烨、罗文广之观点皆出于此。一段的观点却不敢苟同。在此想和张烨及罗文广先生商榷:其一:张烨和罗文广先生提出“艺术其实也是一种生产,它不仅有精神层面的生产,也有物质层面的生产。艺术生产以物质层面的生产材料技术作为基础,作为生产活动,生产方式和生产条件是极其重要的,它决定了生产的能力和生产的质量。”同上,P210页。我认为这个命题是不对的。艺术创作和社会生产还是有本质的区别的,社会生产是以劳动生产效率为主要考评指标的,而艺术创作却不是如此。版画是从印刷技术中派生出来的,但材料和技术却不是考评的指标。从印刷技术角度来说,石版、铜版、丝网早被日新月异的新技术所取代了,现代印刷技术的发展更是一日千里,现今早已没有印刷厂还采用石版、铜版或丝网来完成生产任务了,除非是以仿古为目的的特种印刷。2006年被称为“数字印刷年”,当人们刚意识到数字印刷技术的好处时,喷墨技术已经向数字印刷技术发起了挑战。尽管木版、铜版、石版、丝网在印刷技术上早已落伍,但国际版画界从来没有认为其技术落后,不能或不适合使用作为艺术创作手段。为何单单就认为水印版画技术落伍呢?版种仅仅是艺术创作的某种形式而已,没有先进落后之分。上世纪八十年代,中央美术学院的徐冰先生就用中国最传统的活字印刷法做了《析世鉴》,是中国当代艺术的代表作品;20世纪美国最著名的写实主义画家安德鲁·怀斯还在用早在3000多年前就在埃及墓室壁画中使用的蛋彩画法,没人说他们的生产方式和生产条件原始,影响了他们艺术的生产能力和生产质量。其二,张烨和罗文广先生认为为水印版画“耗费大量的时间和心力的操作方式并不能使水印版画具有强大的表现力,相反的却使水印版画的表现范围受到严重的制约。现在的水印版画很难表现真实的形象,即使有那种非常写实的表现那也是经过非常繁复的套版后形成的。耗费的时间和体力无疑巨大,而且时常费力不讨好,常常抵不过别的版种在短时间内借助照相制版技术形成的画面效果来得丰富。”同上,P210页。是的,从写实角度来说,的确是这样,但这也不是非要改进不可的事。现代美术多姿多彩,手法方式丰富多样,