文档介绍：楷书结构
写毛笔字先要练运笔,待运笔过关了,笔画写精到了,则要练****结构。毛笔楷书的风格千变万化,但不管怎么变,它们之间总有共同的特点,这些共性就是楷书结构基本法则规律,简称为楷书结构法。
古代书论中研究毛笔字结构技法的理论颇多,如唐代欧阳询的《三十六法》、明代《李淳八十四法》、清代《黄自元九十二法》等,其内容可以概括为以下几个主要的法则:
一、重心平稳
二、布白均匀
三、突出主笔
四、左揖右让
五、上覆下承
六、裹束参差
七、包围得当
八、各尽其势
九、笔顺合理
一、重心平稳
一)端正
中国汉字造型虽各不相同,但有点像建筑物似的,一座座都要坚如磐石、稳如泰山地屹立起来,要求端正平稳。
如颜体“國”字、柳体“闡”字,方方正正。它们的左右两边都有直立的竖画支撑。如果将两边的竖画写歪了,就像房子的柱子已歪,重心偏移,房屋就非倒塌不可。所以起支撑作用的竖画要直立。但“國”和“闡”的竖画都不是笔直的,而是有一定弧度的,这叫向背之势。
从重心的角度看,向背之势不仅不减力,反而使其产生了受力的弹劲,似乎有了动感,重心更稳。再如柳体“輿”字、颜体“與”字也很端正,它们都有一对支撑的脚,就像古代的钟鼎器皿,虽然上部都很大很重,但两只斜撑的脚对称,十分沉稳。
二)平稳
平稳,是指字中起到支撑作用的笔画与该字的重力线相吻合,符合力学平衡的原理。上面谈到的字两边的竖画固然重要,但竖画也并不是非直不可。
如额体“中”字,两边的短竖都是斜的,但很平稳。因为“中”字起支撑作用的是中竖而不是两边的短竖,如果将短竖也写正了,反显得呆板。但中竖不能歪,若写歪了必倒无疑,因此凡是有中竖的字,中竖不能歪。
此外,中竖的位置也十分重要,要在字的重心支撑点上。如颜体“率”字,多么像杂技演员额头上顶着的一根棍子,棍子上架着几层酒杯,看似危险,实则对称均衡,千钧之力落于一点。
有些字虽然没有中竖,但仍然要注意重心平稳。如“母”字,如果将它的横竖画都摆平正了这个字非倒不可,而柳公权将“母”字的重心点却落在了竖钩上,十分平稳。无论多么奇险的字,只要找到这个字的支撑点,重心找准了就能险中求稳。如颜体“孝”字,重心在“子”的竖构上,显得很平稳。
三)变化
方正平稳固然是楷书结构的重要原则之一,但是在追求平稳的同时,还要注意笔势的变化,因为一味的平稳就会显得刻板。如“土”字写得模平竖直就死了。柳公机却把“土”写得雄赳赳气昂昂,极富生气。其上横是仰势,下横是俯势且呈拱型。如果我们在它的底部加一横线,就会发现其力点在一个水平面上。其竖画虽然有努势,但其首足还是垂直于底线并处于横画的正中心,这样既有态势的变化,又很平稳。可见,平稳的字不是机械地求平,还要通过笔势的变化来求生机、出精神。
再如,“業”字,左右对称,中间起支撑作用的竖钩,是对称中轴线,如绝对平分、左右完全一致就会呆板僵死。颜真卿在写此字时采取了稳中求变的措施,四个横画均取斜势,中间竖钩略带努势,但钩的支点仍在重心点上,稳中有变。
二、布白均匀
书家常谈的“布白均匀”,是指毛笔汉字里的白色块面的布置要均匀和谐,也就是书写时的黑色笔画要将白色块面切割均匀。布白均匀是组字的基本法则规律。
一)匡廓之白
清代的笪重光《书筏》中有“匡廓之白,手布均齐”之说。“匡廓之白 ”指由方框或横直画组成的白。如图所示颜体“田、昌、四、世”四字的白色块面,即使用工具量也大致均匀整齐。
二)散乱之白
“散乱之白”即指不规则的布白。笪重光说:“散乱之白,眼布匀称。”如颜体“卿、焉、蛮、孙”四字,散乱的白色块面,眼睛看上去仍然是比较匀称均衡的。
三、突出主笔
一出戏有主角有配角,一幅画有近景有远景,一个字有主笔有次笔。汉字的主笔始于隶书。如篆书“三”字,粗细一样,长短划一,无主次之分。到东汉的隶书“三”字就出现了波磔,主次分明。波磔的出现除了出于对美的追求外,另一个很重要的原因就是为了突出主笔。主笔突出了,字的整体内部就有主次、有管领、有节奏。楷书“三”字下横最长就是由隶书的波磔演变冲直撞而来的。一般情况下,主笔在一个字里往往起到举足轻重的作用。
一)横竖画作主笔
横竖均可作主笔。横画作主笔时,比一般横画长,能起到重心平稳的作用。如颜体“下”字的上横、“十”字的中横、“直”字的下横都是主笔。 古人将上、中、下横画作主笔的分别称为“天覆”、“中腰”、“地载”。 其作用,就像走钢丝的杂技演员要手持平衡杆一样,比徒手要平稳得多。主笔横画除了起笔、收笔均须强调外,还要有粗细及弧度的变化,而次笔则直来直往,毫不显眼。如“直”字,若将次笔横画也像主笔一样强调,“且”中有限三横挤在一起已喘不过气来,再争做主笔,每画尾部都加以强调,势必布白不匀。
一个字的主笔可能不止一个,竖画也能作主笔。如“下、十、直”三字,除了横画是主笔