文档介绍：笔墨技法用笔技法:勾、勒、皴、擦、点勾勒:勾就是用毛笔在生宣纸上勾线,说的准确些就是用线表现被画物体的体面轮廓形态。三、皴     在勾出形的基础内,用不同形态的点、线、面进一步画出形态的凹凸和肌理变化。一般来讲皴要区别于勾线的墨色,加强形态的鲜明性。擦       再皴后的基础上,用干笔侧锋擦出肌理的平滑、粗糙质感。点        用不同形态的点,点出物象上的附属物体抽象感受。、2:墨色烘、染、破、泼、积积墨用积墨法,行笔要灵活,无论用中锋还是侧锋,笔线都应参差交错,聚散得宜,切忌堆叠死板。要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别,色度的浓淡相差略大一些,才能看得出笔痕,不至于干后糊涂一片。用得好的积墨法始终保持墨的光泽,积墨愈多,光彩愈足。如果干后出现灰色的死墨,积墨法就失败了。积墨法成功的关键决定于笔法,笔笔有力,行笔有度,墨色才能有神彩。总之,积墨法既要浑然一体,又要有笔迹墨痕可寻,墨色生动,光彩焕发,忌灰暗板滞。二、破墨王维、张燥等人的山水画,改单线平涂的画法为墨色有深浅层次的画法,当时称为“破墨山水”。后世说的破墨法,是专指作画时,当前一墨迹未干之际,又画上另一墨色,以求得水墨浓淡相互渗透掩映的效果。破墨法又可分为四法(浓墨破淡墨、淡墨破浓墨、墨破色、色破墨),各有不同的特点。中国画家齐白石在画虾的头胸部分时,先画淡墨,趁墨色未干时再在淡墨上画浓墨,用墨的自然渗化来表现虾身体半透明的质感。泼墨泼墨法泼墨法,以较多量不匀之墨水,随笔挥发於画纸上,与积墨不相同,与破墨完全两样染墨1、分染:工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色,另一支笔蘸水,将色彩拖染开去,形成色彩由浓到淡的渐变效果。    2、统染:在绘制工笔的过程中,根据画面明暗处理的需要,往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染,强调整体的明暗与色彩关系,称为统染。    3、罩染:在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。    4、提染:染色接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。    5、烘染:在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。    6、点染:用接近写意的笔法,一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染,取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。    7、斡染:将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采用此法,工笔牡丹的绘制中也会用到。    8、醒染:在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染,以引出底色部分,重新使画面醒目。3:笔1:软毫毛笔、特点:一般用羊毫毛笔加工制成的、笔头较粗、特点柔软、吸水量大、多用于渲染。2:硬毫毛笔、特点:一般用狼毫毛笔加工制成的、笔较坚挺、特点弹性较强、笔头坚细、吸水性差、多用于勾线。4:中锋用笔讲解:所谓中锋用笔,就是在书画行笔时,应该使笔锋随时和纸平面保持垂直,笔尖时刻保持在线条的中心部位,如蔡邕所说的“令笔心常在点画中行”。在宣纸上,墨迹向两边渗透的宽度相同,这样的