文档介绍：Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse芁膂电影电视对摄影师技术与艺术的要求蚆***—-———摄影师是导演的眼睛———-—莁艿一,对一个影视镜头的基本要求莇羆1,焦点精确蒁虿焦点好是对摄影师最基本的要求。聿焦点是影片叙述的一个手段。螄焦点对在哪里?是“你要让观众看的东西”,或者说“主体”。蒁一般来说,人的眼睛总是焦点。侧45度脸特写,焦点在近眼。肀一般来说,大全景都是无限远,但有前景的全景,画面下1/3处的前景常为焦点。符合人观赏****惯。薇蒃高清设备拍出的画面要有“高清”的效果,否则就只能达到“标清”甚至更差(DV)的感觉。薁蒁高清设备在使用时容易跑“后焦”,尤其在我们抢拍、画面内容繁杂或是前后景错落的时候容易忽略这个问题。艿薆高清摄像机在长焦距和广角两端焦点不同,切不可长焦距对焦点,拉出广角后拍摄,这样广角焦点很可能是不实的。蚀薈焦点不实是摄影师的最低级错误。蚇芅2,。(九宫格)荿目前构图最大的问题发生在16:9高清,这对摄影师和观众都是考验。电视台所谓16:9兼顾4:3是不可能的。肄对构图的最根本要求是:两维表现三维肄在实际工作中,最重要的是两点:画面平衡与***关系蒀袇A平衡肇它说明的是“主体与其他物体的位置关系”,不能“偏台”。膄是解决“你想要观众看什么”。袁蕿构图解决画面内容摆放。大小对比,虚实对比,相互呼应。只要是遵照黄金分割率安排,比较好理解。袆平衡也指水平线,16:9画面的水平很容易出问题。但移动时,若主体在晃动则水平问题不明显,所以同步移动好。芄节B层次肆画面内容一定要有层次,以此表现三维空间。蚅避免“排排坐”,画面要“透气”,要有“人物关系”,有时要一些“人为设置”。莄C***莈基本是三种***类型:线条***,空气***,散点***螈线条***规律:近大远小,消失点在画面里***感强烈,反之反也。莃空气***规律:近暗远亮,近清楚,远模糊。蒄蝿在实际拍摄中,摄影师只能寻找线条***,但是可以模仿和制造空气***。这一点很重要!烟雾,照明控制光比,雾镜,架设纱帘,要求舞美设计。膆蒆D景深薄景深与构图和***都有关系。膀景深的定义:镜头焦点对准的目标之后,目标的前后还有一些物体,它们在焦点之外,依然成虚像。我们把目标前后范围内足够清晰的部分,叫做景深。羈需要明确的要点:景深是人为定的。每个镜头的景深范围都是根据厂家认定的可容许模糊圈设定的。通俗的说是一种感觉。膅蚄景深的规律:与镜头焦距成反比,与光圈值成反比,与物距成正比。薁莆3,色温正确羄蚃是指光的颜色,用色温来表达光的颜色概念是最准确。蚈肈我们讲色温正确,不仅仅指正确地反映出色彩关系,同时也是指符合影片的内容和气氛。螃螃如果白平衡白颜色不准,画面白平衡一定是偏调整板的补色。聿薆当然,现在这种影片的整体气氛是可以后期做的,但前期影片白平衡的一致性是非常重要的。螆袃蒀色温的定义(-)芈我们把“绝对零度”条件下的绝对黑体的颜色设为“零度色温”,加热绝对黑体,把绝对黑体在某一温度时的颜色,称为“色温”,计量单位K。薅例如:有一个光源的色温是3273度K,说明:这是绝对黑体加热到大约摄氏3000度时的颜色。羃袁舞台灯光2700-3200螅直射日光5400-5600莃晴天阴影下约8000肃晴天北方蓝天10000以上芁色温是复杂的,日光灯色温由于不是连续光谱,色温很难说准。蒇莆白平衡设置:A,B,Preserved(预置几项)。膃这三项的功用,室内与室外的先期设定,以方便室内外反复来回拍摄。蒈不要惧怕“混合光”,有时候冷暖的强烈对比是一种极好的气氛。关键是你和导演“到底要什么”。腿解决混合光补光问题:镝灯,色纸。膅芃4,曝光正确衿薇这里讲的曝光正确也是一个相对概念。袄无论是胶片还是数码,都不可能象人眼一样适应自然界的亮度范围,人眼有瞳孔。节其实就是要把自然界事物巨大的光比(十几级),压缩在1:4-1:8的范围之内。芀荿亚当斯一辈子都在研究怎么把自然界的亮度反映在11级亮度的相纸上,我们是活动影像,没有那么幸运,大约只有6级左右。蚃莂解决“光比大”的问题:蚁1,提高暗部亮度,(暗部照明补光)。螇2,降低高光的亮度,(渐变灰滤色镜(或有色)的使用)。蚆蒂曝光掌握的原则:(曲线直线部的中间点)螈1,风景以中性灰为准葿2,人物以人脸为准(也是中性灰)蒅薂基准反光率18%是如何确定的。自然界反光率最高的是雪和硫酸钡100%,最暗的是黑丝绒2%。%-16%之间。中国是黄种人18%(海鸥表)。羇机内曝光指示意味着“你测的部位在画面上表现为中性灰”。芄蚂照度计与亮度计的区别:照度计=入射光,亮度计=反射光薀蚈演播室和摄影棚布景的曝光设定:芇螂舞台节目一定是以人脸曝光为