文档介绍：Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse羅《石门颂》技法剖析薆篆势隶韵草意膂——汉隶《石门颂》及其基本风格特征浅析螁在中国文字和书法发展史上,由篆而隶的嬗变是一次飞跃。一方面,其变革触及篆书的体势和线条结构,在对繁复的篆书进行不断取舍删简的同时,易篆的纵势为横向取势、圆转为方折、弧线为直线,使得书写更趋简化便捷。另一方面,书写技法大为完备,书法的表现意识进一步觉醒,反映在理念上的更为符号化、抽象化,造型的浪漫性和装饰意味,以及具体用笔上的抒情与夸张——节奏感、运动感的被强调等等。至此,书法进入自觉自为阶段。虿隶书发源于战国时代,孕育并形成于秦汉之际,到了东汉,由于官府刻石记功颂德的蔚然成风,碑碣云起,客观上对隶书的成熟定型提供了条件,起到了推波助澜的作用。这时期的***刻石作品不仅数量颇丰,而且体势多变,异彩纷呈,艺术水平可谓登峰造极。《石门颂》就是在如此背景下诞生的个性强烈、神韵独具的珍品之一。肃《石门颂》系摩崖刻石,全称《故司隶校尉楗为杨君颂》又称《杨孟文颂》,乃汉中太守王升为嘉奖司隶校尉杨孟文开凿石门通道之功,数次奏请朝庭而写的一篇颂文,刻于东汉恒帝建和二年(一四八年)十一月。据清王昶《金石萃编》记述石门颂高九尺九寸,广七尺七寸,共二十二行,每行三十或三十一字不等,全文约六百余字。此刻石原刊于今陕西省褒城县城东北褒斜谷石门崖壁上,现被整幅切割下来,移存于汉中博物馆内。膃据清张祖翼题跋记,石门颂摩崖刻石前代虽有著录,而名不甚显,至乾隆间遂为世人所重,评价赞誉者日众,研****者渐多。并说:三百年来师汉者不知凡几,竟无人学《石门颂》者,盖其雄厚奔放之气,胆怯者不敢学,力弱者不能学也。清方塑《枕经堂金石书画题跋》中称赞《石门颂》:字大如孔宙、泰山、都尉、碑铭,而纵横劲拔过之。王昶亦赞:是刻书体劲挺有姿致,与开通褒斜道摩崖隶字疏密不齐者,各俱深趣,推为东汉人杰作。同为清人,被誉为日本现代书法之父的杨守敬在《平碑记》中更是激赏:其行笔真如野鹤闲鸥,飘飘欲仙,六朝疏秀一派皆从此出。据此,有人甚至认为北魏水平二年(五〇九年),由王远所书的楷书《石门铭》的超逸高迈、飞动奇浑和翩翩欲仙等风神,亦源自《石门颂》之深远影响。衿《石门颂》的基本风格特征,大致可从以下三个方面来认识和把握:肈一、劲涩恽圆,雍容古雅。审视和品评《石门颂》获得的最初也是最深刻的印象便是,其点画恣肆,疏密不齐的凝重线条,换句话说,《石门颂》用以结字的线条充满了运动感、节奏感和立体感,给人以强烈的视觉冲击力;同时也成为构建其总体风格的重要因素之一。的确,与同一时期或稍晚的《礼器碑》《封龙山碑》《衡方碑》《史晨碑》乃至同为摩崖书的《西狭颂》诸碑相比,《石门颂》在用笔造线上,具有十分鲜明的个性特征。其一,乍看起来,其用笔似乎简捷、不经意,以至草率,然而仔细玩味,则不难发现,其笔画多为逆锋起笔或折锋直入,回锋收笔,较好地继承和发展了篆书的传统笔法。遒缓顿挫的运笔,使线条劲涩而富于韧性,自由浪漫而蕴籍含蓄。其笔势能纵能收,笔到意收,控制有度;其二,《石门颂》的线条既不同于《曹全碑》的珠圆玉润,又迥异于《张迁碑》的方朴古拙,而呈现浑圆、峻厚、真率的特点,但这种线条不仅丝毫无碍于笔势的酣畅,反而使线态不可思议地灵动和充满雍容古雅的色彩;其三,与汉隶诸碑相比《石门颂》的波磔用笔算不上显著,特别是典型的燕尾造型并不丰腴,然而正是在这种不甚明显的波磔用笔中,却有着万千变化,蕴藏着内在波澜和飘逸之势。螃二、放纵开张,奇趣逸宕。由《石门颂》的笔法特点,进而上升到结体层面,我们会由衷地感到《石门颂》几乎把汉隶的特色发挥到淋漓尽致的地步。字的体势多为横势,具有明显的分背之势,甚至左向的短竖都有显见的左波趋向,主笔更是尽情地向左右舒展,用线极尽跳荡变化之能事,一任天机,了无滞碍。而在结体上也与其它诸碑有明显差异,一是《石门颂》虽多为横势,但也有不少字如“有、常、年”等字稍取纵势,却并不突兀,仍和整个作品相融合、相协调;二是其结字疏朗松宽,舒展自如,不以大小自律,基本遵循字之结构特点以立形,不像高度成熟时的一些隶字,为求得行间的整饬,以使结字左右上下均衡,削足适履,不惜以收束点画为代价,这种过于强烈的理性束缚,反倒造成结字的天趣荡然殆尽。而《石门颂》的书者似乎未染此****气,也未受到这方面的约束,其行笔结字流露出的,更多的则是清新的山野之气,恰如其所书崖壁一样自然天成,纵横驰骋,得心应手,行于当行,止于当止,几乎达到“随心所欲不逾距”之境界。其字以隶为体,篆行草为用,怪而不俗,雅而不娇,在东汉碑石中实属罕见。羀三、雄厚奔放,烂漫天真。说《石门颂》的整体章法古拙自然、厚朴敦实,纵横洒脱,飞动若神,或说其变幻莫测,是“隶中草书”和奇纵恣肆一路书风的代表等,这些均应