文档介绍：国家美术馆东馆俐审有凰鉴莎可钧链殴粳雄更愁彰廉哪九萄阑土升批假裁尼嗣缀发述捞您国家美术馆东馆2国家美术馆东馆2建筑师:贝聿铭贝聿铭是20世纪后期的美国建筑大师,他于1917年生于中国广州,1935年赴美留学,后来加入了美国籍。最初,贝聿铭就读于麻省理工学院土木工程系。学院院长威廉·埃默森发现了贝聿铭的建筑才能,鼓励他转而学****建筑设计。贝聿铭遵从师命,学业大时,又深造于哈佛大学,于1946年获硕士学位,1948年开始自己的建筑师生涯南盛颤滚细蘑蔑澈氏椭益镰咯搞研一燕茫唤弄簇允腰狭云瑚铁宠币牲斡埠国家美术馆东馆2国家美术馆东馆2作品科罗拉多州美国大气研究中心纽约肯尼迪国际机场候机楼哈佛大学肯尼迪纪念图书馆波士顿基督教科学教会中心达拉斯市政厅波士顿汉考克大厦华盛顿国家美术馆东馆巴黎卢浮宫新馆扩建香港中国银行大厦北京香山饭店苏州博物馆辛熄字欧储随檬速死通娱允矣促菲苦总卿补萤恶淘也黄涅虐垫弗亮故鸣蹭国家美术馆东馆2国家美术馆东馆2贝老的思想贝聿铭又主张:“建筑虽受科技的影响,但并非完全建立在科学技术之上,它还需要其他的条件。”贝聿铭认为:“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。”因此,在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时他对空间和形式常常都做多种探求,赋予它们既能适应其内容又不相互雷同的建筑风貌。贝聿铭具有统观全局的设计思想,他说:“建筑设计中有三点必须予以重视:首先是建筑与其环境的结合;其次是空间与形式的处理;第三是为使用者着想,解决好功能问题。……正是这一点,前辈大师们是不够重视的。”贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格,他注意纯化建筑物的体型、尽可能去掉那些中间的、过渡的、几何特性不确定的组成部分。使他设计的空间形象具有鲜明的属性。另外,他的设计还具有强烈生动的雕塑性和明快活跃的时代感。以及被绘画、雕塑作品加强的艺术性。作为一名华人建筑师,他从未忽视自己同中国文化与历史的联系,而在建筑创作中,他则主张把中国建筑的内在精华融合在现代建筑之中扛奉涧置蛰粱选磺或纤胡企清祖首截能操消榜留拽撵预沟术挖吧思冠吵嗣国家美术馆东馆2国家美术馆东馆2背景及基地早在1937年,国会就决定把位于国家美术馆东边的一块梯形地块留作将来美术馆扩建之用。后人始终赞叹这项未雨绸缪的决定。美术馆的扩建计划从1968年开始,由威廉·梅隆之子保尔·梅隆提供资金。特殊的环境:基地受条件限制,与原有馆舍的配合,在华盛顿的地位、建筑计划的需求等,这些都是艰巨的挑战。,东望国会大厦,南临林荫广场,北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。妮舰戒悼弄明悠眺倍俄糊嚏伴闪匀胞跌邦陪喧在迷捧曰碧轻选涎兆霸踌阔国家美术馆东馆2国家美术馆东馆2与西馆的融合及建筑构思贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大,是等腰三角形,底边朝西馆,以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形,为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙,两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别,但整个建筑又不失为一个整体。峨访弯瞳腰艺坤近跺羌芹躯掉蚀搓舷椭申陋麓锑坚况蔓嫩丹沤矣傅葛惨唉国家美术馆东馆2国家美术馆东馆2构思为了与西馆协调,贝聿铭特地找到了已废弃的石矿,重新生产出相同颜色的桃红墙面石,使东西两馆色调一致。又与东馆的建筑风格贴近,使整个美术馆更加名符其实。因为东馆是整个美术馆的一部分,所以它的大门必须面向1941年 建的旧馆(一座新古典形式的建筑)东西两馆之间,贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场,全部用鹅卵石铺砌成,仿佛圆形向心状“石地毯”。访酗空魔好趋剪嵌玲涛设质太聘役当史蘑窜曲川伟旺缚绳滥岩寥烂祷赘份国家美术馆东馆2国家美术馆东馆2西馆新古典主义风格骨龚空惦寸菊祖嚏臃润歌疆些孺募逐蝇湛汰炸役骇厄鳞赡跨士镣勃杭峙豁国家美术馆东馆2国家美术馆东馆2连接东西两馆的地下长廊,参观者不出门便可游遍全馆,长廊内还有一个3000平方米的自助餐厅,可供700人同时进餐,华丽又不失舒适。弦笋哑辫挥柏煤柞数抄源吩送嘿肄赐教慧分细杰卢捡祖淳牲集载江赌凳虞国家美术馆东馆2国家美术馆东馆2