文档介绍：国家美术馆东馆2
构思
为了与西馆协调，贝聿铭特地找到了已废弃的石矿，重新生产出相同颜色的桃红墙面石，使东西两馆色调一致。
又与东馆的建筑风格贴近，使整个美术馆更加名符其实。
因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向194国家美术馆东馆2
构思
为了与西馆协调，贝聿铭特地找到了已废弃的石矿，重新生产出相同颜色的桃红墙面石，使东西两馆色调一致。
又与东馆的建筑风格贴近，使整个美术馆更加名符其实。
因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年建的旧馆（一座新古典形式的建筑）
东西两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。
西馆
新古典主义风格
连接东西两馆的地下长廊，参观者不出门便可游遍全馆，长廊内还有一个3000平方米的自助餐厅，可供700人同时进餐，华丽又不失舒适。
入口：天才的创造力
因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年建的旧馆（一座新古典形式的建筑）。
同时，陈列馆和研究中心两部分要求有分有合，各自有出入口。这通常会带来一些麻烦：在一个面上设两个门，处理得不好，会使人感到一个是大门，一个是“狗洞”。
设计者把梯形分成两个三角形：一个大的等腰三角形，做陈列馆；一个较小的直角三角形，做研究中心。进陈列馆的大门设在等腰三角形的底边，研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里。
中庭——让光线来做设计
24米高的中央大厅，大厅四周有25个天窗，是用60平方米的三棱锥体钢管骨架玻璃组成，每当风和日丽，明媚的阳光就从那里倾泻下展览室围绕它布置。
观众通过纵横天桥出入各个展览室，步移景随，空间景象变化万端。
透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。
厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品
大厅高25米，顶上是由25个三棱锥组成的钢网架天窗，。明媚的阳光经过天窗泻下，使厅内的展品、树木显得既安详柔和又充满活力。
。
东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归的感觉。
安放艺术品的应该是“房子”而不是“殿堂”，要使观众来此如同在家里安闲自在地观赏家藏珍品
自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。
观众通过纵横天桥出入各个展览室，步移景随，空间景象变化万端。
功能
东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免了大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品的安放各得其所。按照布朗的要求，视觉艺术中心带有中世纪修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思的神秘、宁静的气氛
贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。
一个设计被骂了一年半
他最擅长以惊世骇俗之作来回击批评家的诘难。他曾把一个玻璃金字塔搬到了法国人的“圣地”——巴黎卢浮宫，被人扣上了“破坏法国文化”的帽子。可是，这位美籍中国人最终为世界留下了一个迷人的奇迹。
感
建筑的永恒性
认识的连续性
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