文档介绍：他人已经发表或撰写过的研究成果,。净关葆留、使用学位论文的规定,学雠文作槲:帮魈芳导臌:如葫学位论文作者签名:��瓿г�扩日签字日期:三力�勰辍辉氯�嗳�签字日期:�/��月��,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和�C艿难�宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ�,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存,汇编学位论文.�.
㈣必中文摘要本文以明代戏曲中的举子形象为研究对象,通过重点论述戏曲作品里形态各异的举子形象,反观科举对明代各个阶层的影响,并在此基础上进一步探讨剧作家的创作目的和心路历程。引言对举子形象的研究历史做了简要梳理,阐述了选题的研究依据和目的,并指出举子形象在明代戏曲研究之中的创新之处和研究重点。第一章阐述明代科举与戏曲及戏曲家的科举经历,分析科举制度的利弊。阐述科举制度与戏曲发展之间的密切关系。对涉及科场举子形象的明代戏曲作品进行梳理和简要介绍。第二章重点论述明代戏曲作品中的科场举子形象,总结归纳出五大类:矢志不渝的举子形象;女扮男装的举子形象;弄虚作假的举子形象;失意落寞举子形象:遁世归隐举子形象。其中女扮男装的举子形象在明代戏曲中的举子题材戏中最具特色。宋元戏曲中没有涉及这一形象,这是明代剧作家大胆创新的结果。第三章在对明代戏曲中的举子形象充分把握的基础之上,重点研究剧作家汲汲于功名的痴心,淡泊功名的隐逸之心,以及遭遇黑暗现实的愤恨之心等各种心态,分析这些心态对他们塑造剧作中的举子形象的影响。并以冯惟敏、汤显祖等作家为例,结合作家的具体作品,深入细致的展开论述。关键词:明代戏曲;举子形象;心态解读
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目录引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第一节科举史简介及明代科举的特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节矢志不渝型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第二节女扮男装型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第三节弄虚作假型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第四节失意落寞型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第五节遁世归隐型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节汲汲功名不改之志⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第三节淡泊功名隐逸之心⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�结束语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..�致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一章明代科举与戏曲及举子形象作品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第二节明代描写科举作品的概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第二章明代戏曲中的举子形象的分类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第三章戏曲家创作心态解读⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第二节现实遭际不平之鸣一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�攻读研究生期间发表的论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�Ⅳ
士一、举子形象的研究历史弓�百一代文学或者一代艺术,都有其存在的价值和意义。明代的戏曲在杂剧方面由巅峰走向衰落,但传奇异军突起,长达几十出的传奇把中国的戏曲推向时代的高峰。就戏曲内容而言,涉及很广,涉及到生活的方方面面,比如反映历史故事的、反映爱情婚姻的、反映神佛仙道的、反映劝诫讥嘲的。其中有反映科举制度优劣的杂剧和传奇。在这些作品中,称颂科举制度的剧作不是太多,但是抨击科举制度给举子带来的伤害的作品不少,科举制度既有对人心的鼓吹,也有对人性的扭曲。随着科举制度的诞生,举子开始出现。科举制在唐代正式形成,那时的读书人是积极进取,春风得意;宋代的科举取士人数多,举子们大