文档介绍：第王兴东主旋律电影作品的创作理念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.艺术与商业的双丰收⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第三章王兴东主旋律电影的主题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.焦虑的道德⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.尴尬的法律⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.榜样的力量⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯追忆的历史⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章好看的故事⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯独特的人物⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯巧妙的结构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯悬念的设置⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯开场与结局⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第五章王兴东主旋律电影与市场意识⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..王兴东的市场意识⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯电影《建国大业》的票房神话⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯电影《辛亥革命》票房失利⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第六章结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢词⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..论文独创性声明及论文使用授权声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
研究现状东也随之走进人们的视野。翻开王兴东先生的简历,会发现原来我焙蚩垂的,非常熟悉、记忆深刻的一大批主旋律电影例如《蒋筑英》、《孔繁森》、《离开雷锋的日子》、《法官妈妈》、《生死牛玉儒》等都是出自王兴东之手。近年来王兴东创作的史诗巨作《建国大业》、《辛亥革命》引起了社会的广泛关注。相信每一个人都对这位创造了主旋律电影口碑和票房神话的剧作家产生了好奇。是什么让他有如此的笔法去写活那些遗留在人们记忆长河中的历史人物及历史事件;是什么让他能够经久不衰地活跃在主旋律电影的宏大舞台;又是什么,让他潇洒地驾驭每一部出色的奇作披荆斩棘,收获一路的赞美与认可敲丛诒疚中,你将会知道答案。中国的电影市场一直处在一种比较暧昧的状况下,有时候会很活跃,我们能够看到许多精彩优良的制作,但有时候却又十分低迷混乱,让人摸不着头脑,无从分析。这或者应该是中国电影正在找寻一条属于自己的道路,所产生的应期效应吧魑V餍傻缬埃谡庋恢质谐∽刺拢潜冉夏延谧钥氐摹R蛭5大部分群众都处在一种混淆或者难辨是非的情况下时,许多创作者也十分容易失去自己的对于主旋律电影创作的主导方向。可是王兴东是一个特例,他通常可以精准地把握这个社会的大众脉搏,将最合大众口味的一道电影盛宴呈现在观众面前。目前对王兴东主旋律电影的研究,多以探讨王兴东的单部电影作品为主,没有对王兴东的主旋律电影有全面系统的研究。只有一个西南大学的硕士研究生李琳芸写的《王兴东、王浙滨电影剧作论》,梳理了王兴东的部分电影作品。她的研究多局限在王兴东早期的儿童电影作品和中期的主旋律作品,只重点分析了《离开雷锋的日子》、《蒋筑英》,并没有对王兴东新世纪以来的主旋律电影作品做系统的分析。而王兴东的主旋律电影作品最引人注目的就是近期的史诗巨作《建国大业》和《辛亥革命》,这两部作品在王兴东的创作历程中有着重要的地位和影响,也使我们在解读王兴东剧作时能有更加立体和全面的了解。王兴东的电影在获得金杯银杯的同时,也获得了老百姓的口碑渲凶盍钊擞∠笊羁痰木
研究内容及理论创新点是年的《建国大业》。而王兴东的最新力作,献礼辛亥革命百年的电影《辛亥革命》,虽然票房不尽人意,但是上至专家学者,下至普通观众的一致称赞让人也印证了王兴东作为编剧的才华。王兴东的主旋律电影作品,数量之多,跨越时间之长,让他的作品成为中国电影史上不可忽视的一页。王兴东如何让他的主旋律电影作品获得口碑和票房的双赢。本文试图从剧作技巧和编剧的市场意识两方面来解析王兴东的主旋律作品。王兴东坚持创作真人真事,用剧本展现真实的生活,以敏锐的视角从平凡人的生活中探究出发人省醒的真理。王兴东的主旋律电影在弘扬了主流的价值观的同时,注重电影的本体地位,强调电影必须要讲一个好的故事。他用自己高超,纯熟的编剧技巧,保证了电影的可看性。无论是小人物的故事,还是家喻户晓的英雄人物,甚至是史诗巨制,不管题材如何变化,王兴东都用自己出色的剧作手法,讲述了一个精彩的故事。更难能可贵的是,王兴东作为一名编剧有着清晰而准确的市场意识,他很清楚主旋律电影也是一种商业