文档介绍：■铃木忠志导演《辛德蕊拉》03上海戏剧SHANGHAI THEATRE 专题影响上海的那些人那些事□易凌启2014 年上海戏剧圈的外来客盘点铃木理念及其训练法与其他戏剧风格的融合。2014 年,铃木忠志带给我们的不仅仅是三个戏,他让我们看到了一位戏剧人五十多年的坚持,看到戏剧“民族化”的可能性,看到本土舞台剧演员缺乏扎实训练的事实。希望这些看到的将会化为思考,思考会化为实践,从而推动我们的戏剧创作。效,得到了圈内人的肯定,然而提及运用到本土教学实践之中,却都表示“太辛苦啦”。11 月,铃木带来了《李尔王》,首演于 1984 年的该剧是铃木中后期的代表作,这回上海观众终于看到比较“正宗”的铃木,虽然许多人还是看不懂,但演出获得了好评。在演出后的许多评论文章中,铃木再次被贴上“日本”和“东方”的标签,而由“国际铃木剧团”演出的《秃头歌女》,告诉我们铃木不仅仅是“日本”的,更是世界的。这部由追随铃木学习多年的意大利塞巴斯蒂安导演的作品,由多国演员用不同语言演出,从中可以看到A Summary Review of 2014 Shanghai Theatre上海这个城市素来是海纳百川的大码头,以擅长集外来特色于一身的包容度而璀璨东方,而上海的戏剧亦是如此。2014 年上海戏剧舞台,本土戏剧创作平平,但倚靠着强大的外来势力也营造出了一种繁荣兴旺的气象。那些戏、那些人、那些剧团如同一颗颗石子,在黄浦江的戏剧浪涛中,激起的浪花或大或小,但都值得我们记忆和回味,值得上海戏剧人思考和借鉴。就让我们来记录一下 2014 年曾经来过上海、影响过上海戏剧圈的那些人、那些事。铃木忠志,隐居山间的日本戏剧家,SCOT ( 利贺铃木剧团) 创办人和导演,“铃木演员训练方法”创造者。2014 年,铃木两次带戏来上海演出,备受关注的同时,也引来了不少争议。5 月,《辛德蕊拉》登陆上戏剧院,这是铃木忠志的作品第一次来沪演出,圈内人争相前往“膜拜”。铃木的第一次亮相,可谓毁誉参半,有人说看不懂,有人质疑夸张的表演,有人只看到了一场铃木训练法的成果汇报。对这样的结果,铃木本人认为他这次是将精力放在培养演员上。《辛德蕊拉》展示了中国演员在经过一个多月训练后的成铃木忠志带给我们什么■陈大联导演《有人将至》04上海戏剧 SHANGHAI THEATRE专题命题,如何让观众更好地读懂福瑟。此次上演的俄罗斯版《一个夏日》就告诉我们,福瑟的戏其实也可以很“好看”,问题在于创作者如何去诠释。福瑟剧作品常给人单调、冗长、乏味之感,表面对话也是白开水似的,而人物心理冲突却多蕴含于字里行间,可谓“暗流涌动”,因而其作品更为开放,不同的演绎者常会有不同的解读,这也是福瑟戏剧在全世界范围内广受欢迎的重要原因。福瑟来了,但愿不要等于没来。福瑟的到来,对看惯悬疑剧、搞笑剧等的上海观众或许只是尝了一次鲜,但对于上海戏剧创作者来说是一种启发。戏剧人不能再停留和满足于“电视剧式话剧”,或是以工作坊的方式拼凑出一个戏来糊弄观众,是时候考虑我们的戏剧要关注什么、要用何种方式去呈现了。到 2014 年 11 月,上海当代戏剧节推出“福瑟之繁华”单元,上演了5 部福瑟的戏:《一个夏日》、《秋之梦》、《我是风》、《死亡变奏曲》、《有人将至》,上海观众在短时间看到多个国家、多种风格对福瑟剧作的演绎,这一次福瑟的名字终于让上海戏剧圈记住了