文档介绍：论文题目苎苤堂陵崔逢查佳些皇佳些堇丕理途学院行:学研究生:雷景玉指导教师:专音乐学研究方向:年日号:业:分类号密级编号学校代码:
学位论文作者签名:葜傅冀淌η┟学位论文作者签名:罅壑』.夕。期:夯ィ和原创性声明在学期间研究成果使用承诺书期:兰:事:皇一本人声明:所掣交的学位论文是本人在导师的指导。〉玫难芯砍果。除本文已经注明引用的内容外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得内蒙古大学及其他教育机构的学位或证鍪垢展牟牧稀S胛乙煌ぷ鞯耐志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,即:内蒙古大学有权将学位论文的全部内容或部分保留并向国家有关机构、部门送交学位论文的复汉痛排蹋为保护学院和导师的知识产权,作者在学期间取得的研究成果属丁内蒙古人学。作者今后使用涉及在学期间主要研究内容或研究成果,须征得内蒙古大学就渎期间导师的同意;若爿;许编入有关数据库进行检索,也可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编学位论文。,版权单位匦胧鹈D诿晒糯笱Х娇赏陡寤蚬ǹ7⒈怼手匕导教师签名日目,.
马头琴协奏曲《天驹》音乐创作特色研究摘要几个方面入手,运用文献法、分析法和比较法等综合手段,对这部马头琴协奏经过几代作曲家和音乐工作者几十年的不懈努力,蒙古族风格交响音乐的发展已经日渐成熟。从辛沪光的《嘎达梅林》到阿拉腾奥勒的《第一交响曲》,大量优秀的蒙古族风格交响音乐作品奏响在国内外舞台上,为保存、继承和发扬蒙古族传统音乐文化做出了极为重要的贡献。马头琴协奏曲《天驹》就是其中一部熠熠生辉的佳作。本文试从作曲家的成长历程、音乐创作成果以及《天驹》的音乐本体分析曲加以研析,力图从中总结出一些创作经验,为蒙古族风格的交响性作品创作及“草原乐派男纬啥碜┘油摺到目前为止,关于《天驹》的音乐本体系统分析还没有见诸于世,期待本文能为弘扬蒙古族音乐文化贡献绵薄之力。关键词:齐‘·宝力高;马头琴;协奏曲;音乐本体;创作技法
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目录引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章关于作曲家及其音乐创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章主题特点及曲式结构特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章和声技法特点分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.硗非傺葑喾矫妗再现部⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯尾声⋯⋯⋯··⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·作者搿けαΩ简介及艺术经历⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯作者搿けαΩ的艺术成就⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯马头琴协奏曲《天驹》的创作背景及创作过程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯引子⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯呈示部⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯展开部⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯调性布局⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯和声材料⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.鹊煤蜕
第四章配器特色分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯·第五章《天驹》的艺术特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.ú⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.蜕⌒⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯独奏乐器与乐队的配合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯民族性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··;⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.‘
参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语致谢时代性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
引言声部音乐作品的创作步入到了一个快速、良好的发展轨道,众多优秀的蒙古族风格多声部音驹》为研究对象进行分析。笔者运用文献法、分析法和比较法等研究方法,对这部马头琴协齐·宝力高先生在从事艺术工作的几十年里,从未间断过蒙古族风格的各种题材类型的音歌》等等。这首单乐章的马头琴协奏曲《天驹》,是其在不断积累与学习之后的又一优秀成二、相关研究与分析的资料缺乏蒙古族风格多声部音乐的创作,从上个世纪中叶到现在,已经取得了丰硕的成果。以年,作曲家贺绿汀先生根据蒙古族民歌创作的管弦乐曲《森