文档介绍：,缀房拐一导师签名:,剩骸浚学位论文作者签名:夕勿易、独创性声明学位论文版权使用授权书\◇,。:/、导师签名:乡簟÷’‘签字日期:劢年耭劢协年易月本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果,文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文作者:本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ椋韭畚模嚎诓槐C埽口保密期限至年月止签字日期:·
—手绘方式对图像的移植⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.枷竦募苌细粗啤!J只娣绞皆傧终掌一卜摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.选题的目和意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.文献综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.相关概念解释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绘画创作的美学基础⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.艺术的真实⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.创作思想与创作冲动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.艺术加工⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三章“图像时代”的美学转向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯审美泛化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯快餐文化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章“图像文化”对架上绘画的侵袭⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯入侵原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯入侵方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。中国油画作品的“图像转向”应注意的问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.突髌返谋硐旨挤ㄏ喽缘ヒ弧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
,.“图像时代”在油画创作中的定位⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯重拾写生的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.准恰海
对泛“图像时代掠突醋鞯乃伎摘要美术学院油画技法研究生唐苏指导教师付念屏教授画的入侵,入侵原因及入侵方式,如,挪用、拼贴图像,图像的架上复制——手生活在图像时代,就不得不面对生产与消费在日常生活中的各类图像,它们铺天盖地地充斥于人们的视网膜,刺激着人们的视觉神经。伴随着科技的进步,网络和电视图像等多媒体的普及,使得人们即使足不出户也能看到大干世界的千姿百态,人们变得习惯通过图像认识事物、认识自然、认识生活。很多艺术家从以前的直接观看、认识自然,变成了依靠图像了解自然,甚至多数艺术家直接闭门造车,在作品中大量应用各种图像甚至“二手枷窠写醋鳎枷褚耘灿谩拼贴、再现照片、电脑软件处理等方式入侵甚至浸透于架上绘画。因为艺术家缺乏对真实的生活与社会人生的亲身情感体验,而图像时代大众的审美泛化和快餐、消费文化也使绘画受到巨大影响,图像与绘画的界限越来越模糊,绘画作品越来越“图像化’’、媚俗化、浅表化,原创性和手工性逐渐退化。我们要认清,在图像时代下,照片仅仅是艺术家绘画创作的辅助性手段,数字图像的介入,一定程度上是对艺术创作的合理补充,有时也可以帮助艺术家开拓思维空间,而绘画是人对客观对象的体悟之后的主观精神与情感的主动表现,非常需要画家自己通过心与眼、心与手的观察与表现。在这个图像泛滥,充斥着本我张扬的时代,艺术家如何保持清醒的头脑,秉持正确的态度,正确利用图像,合理对待泛图像时代的资源与艺术创作,是现今要思考的重要问题。本文试图从以下五个方面阐释对图像时代下油画创作的思考:第一部分解释了图像时代的基本定义及社会意义,解释“二手一图像在此文中的定义。第二部分论述