文档介绍：施叔青:写作三问游走于多地,不同的生活经历和感悟给她提供了丰富的写作内容。记:我们知道您幼时成长于台湾,后来移居香港,写出《香港三部曲》等有分量的历史小说,请问这些丰富的人生阅历是否触发了您的写作灵感?施:离开台湾以后,我在香港居住了17年,那是非常重要的岁月。记得初到港岛时止巧是中秋节,我带着女儿去维多利亚公园赏花灯,觉得五光十色的香港很美。后来搬家到半山,每天黄昏站在阳台上,能看到整个尖沙咀的灯“刪”地一下亮起来,就像被仙女棒施了魔法。当时是70年代末80年代初,香港发展迅速,人在其间也会不知不觉被“异化那时候我觉得香港的女强人,白天比男人还精明能干,到了夜晩却分外落寞。于是我重归文坛,观察商业社会的职场众生相,将这座华城的光环和阴郁都诉诸笔端,写出《维多利亚俱乐部》等一系列“香港的故事”。后来我开始对香港有归属感,明白了在时代洪流中,唯一能做的是退回自己作为作家的位置,以笔为剑。此后我的写作逐渐有了历史的关怀。记:"大河小说”来自法语Roman-Fleuve,指长篇系列并带有历史性的小说。我们知道,您的代表作《香港三部曲》《台湾三部曲》就是以女性为主角的、极有分量的大河小说,是什么样的想法促使你写出这些鸿篇巨著呢?施:中外的“大河小说”大多由男性作家撰写,因为根据通常的偏见,男性作家擅长这种帝王将相、百年功业的“大叙述”,女性作家只能书写婚姻、家庭之流的“小叙述”。但我坚信女性的权利要靠自己争取。为了写好这两个系列的作品,我花了好多功夫研究历史。那个时代的人住什么房子、穿什么衣服、出行乘坐什么交通工具,等等,都一一考据。舞台搭好了,接下来就要想人物,我记得当时有这样一个细节:我经常在家中后院看到很多昆虫,其中有一种特别的蝴蝶一一小小的黄色翅膀上“爬”着斑点,精致、娇嫩,却充满生命的韧度。它表面娇弱,内里自立,一如香港的缩影一一从小渔村到如今的亚洲金融中心,依靠自己站起来,历经几多挣扎!于是,我也找到了这部作品的立脚点。单调、沉闷的生活,孤僻的性格,让她感到抑郁,却也激发了写作动力。1S:您17岁时写出处女作《壁虎》,一鸣惊人,刊登于《现代文学》杂志并得到白先勇的认可。您当初是基于什么原因走上写作这条路?施:我在台湾鹿港长大。那是一个没落的小镇,古代曾经是著名港口,到了清末,因为泥沙淤积通航不便,贸易地位下滑,成了废弃港。在我印象中,鹿港的街道都是“弯弯绕绕”的,虽是为了防风而造,但总给人一种阴森的感觉。加上众多的庙宁、祭祀,更让幼年的我感到抑郁。闭塞的小镇上,我能参加的活动少,生活贫乏苦闷,很不快乐,一些想法和情感无处寄托,就去阅读和写作。因此,文学对我孤僻的童年是一种拯救。记得那时,我经常看姐姐的藏书,书里有另外的世界。后来开始自己写东西,每晚睡前在床头放上一支笔和一个本子,在梦中想到什么就马上爬起來记录,那种欣喜的感觉到现在都述记得。记:您提到了年少时期在鹿港沉闷的生活,现在有不少中学生也是这样,认为自己奔波在学校和家之间,生活单调。您找到了文学作为寄托,而他们可以怎样发现兴趣、探索这个世界,寻找到自己的寄托呢?施:首先,我所处的时空环境跟他们不一样,我最终走上文学道路不单是自己的选择。现在年轻人的矛盾就出在他们的选择太多,反而无所适从。我认为,一个人活着首先要找出属于自己的Priority(首选),也就是主要道路,比如有人喜爱集邮、拍电影