文档介绍：【喜剧片】2013喜剧片之《无人区》人性迷雾中的双人旋舞
说起2013年的喜剧片,我选择了在12月份上映的宁浩的作品《无人区》,用它来给这繁忙的一年做一个结束语,看来最合适不过。《无人区》因为四年前的大制作和过审遭毙,而拥有了玄谜和传奇的身世,而它的最终上映无疑因此吸引了众多看客与影评人的关注。虽然宁浩的作品,总摆脱不了模仿一些西方导演如科恩兄弟或盖里奇的作品的嫌疑,宁浩擅长用中国化的方式,把别人讲过的故事再讲一遍,用他人的土壤开出自己的花,即使这花开出来也跟别人的没什么不同。
虽然摆脱不了模仿和相似的嫌疑,也不妨宁浩用他的一部又一部作品,一步又一步走进中国主流电影之列。从注重电影的剪辑,鲜明的交互叙事和形式化风格,在一个预算极少的圈圈里完成一个难度极高的精巧的故事旋转式结构,到如今烧钱的大制作大场面交响乐配乐,慨然悍然演绎完毕一个西北无人区的惨烈人性搏杀故事。宁浩其实并没有走出去多远,他所谓的人性,还停留在多年前对一块翡翠的疯狂逐利与争抢之中,只不过这次换成了几只价值极高的鹰隼。他的故事们,也并没有比多年前一百万拍成的《疯狂的石头》多出更多的感染力与力量。
这是跟《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》都非常类似的故事:天价翡翠,成箱的钞票与毒品,珍稀的鹰隼;在这个过程中被利益,因果报应所吸引并开始轮回的各类人等以及他们阴差阳错而开始的缘分或者搏击,到最后所谓的好人与坏人,坏人受到惩罚,好人有好报终得良果。宁浩在一定的程度上,反复不厌其烦讲的,是同一个故事。
就一部商业片而言,《无人区》完成得中规中矩,虽无明显的败笔,也并无惊艳之处。强大震撼的配乐提拉着整部电影的节奏,是非常值得注意的亮点,除此之外,有一些片段对中国现实社会的隐喻,也非常生动鲜明,一个小小的西北酒馆,举了一副巨大的“帝豪大酒店”的招牌,把现代社会的虚荣,浮夸和脱离现实表露无遗。所谓的捆绑服务,“看攒劲的节目1200,加油300,油费不能说贵吧?看节目才加油,不看节目不加油”,把当下商业社会,一些精巧油滑,左右逢源的买卖陷阱及说辞,演绎得精练逼真。
进入动物世界的人——潘肖
而潘肖曾是文明世界的成功者。文明世界最大的特点,就是建立了法律和道德规范用来约束自私和阴暗的人性,保护“人作为人”的基本权利。潘肖作为一名律师,聪明绝顶,在规则世界成功钻了法律的空子,玩转整个规则,轻松打赢了官司,他的所作所为,精准地暗喻了在文明规矩社会,一些善于投机钻营的人的嘴脸,耍小聪明,钻游戏规则的空子,使手段,爱慕虚荣,追名逐利。
不过潘肖的新闻发布会没有开成,在他醉心于自我膨胀和锦绣前程的时候,他进入了无人区(或者称之为动物世界),无人区没有手机信号,也没有警察,更没有法律和公理的保护。文明社会的约束和规范,在这片荒芜的土地上荡然无存,在这里生存要靠强力,强者为王,强食弱肉,这无异于动物世界。
瘦弱的潘肖的新车迅速地被砸了,他被讹了,被揍得鼻青脸肿,不断遭受重挫,被他人盘剥和逼迫,开始变得被动且狼狈,濒临绝境。
潘肖的命运大部分是他自己造成的,从泄愤式地把打火机扔到卡车上,引燃起一卡车的干草,因果报应就已经开启。但是当时得意忘形的潘肖显然没有意识到这些最初的施害会对别人,乃至他自己的命运造成多么大的影响和创伤。他一不小心撞了隼贩子的马仔(黄渤饰演),隼贩马仔的生死成了潘肖的宿命。潘肖拉着垂死的马仔,六神无主,最初他以为马仔死了,惊慌失措,不敢跟加油站的老板讨价还价,任人宰割,还被迫看了所谓的艳舞表演,后来他想烧了马仔,却发现自己的打火机已经被撂进了卡车的干草堆,所谓自作孽不可活,潘肖觉得自己的人生和事业全部完蛋了;直到后来他才发现马仔还活着。
潘肖的人性在整部电影里富有层次性和渐进性的,刚开始他狂妄不已,追名逐利,后来吃了亏犯了事,企图逃避责任损人利已,再后来当他开始觉悟和反省,逐渐试图去帮助别人,实际上他对卡车老二和舞女的施救也获得了真诚的回报,他们也都在潘肖遭遇绝境时,勇敢地拯救了他。
潘肖在不断地发展变化,舞女也在变化,她从最初的一心逃出去,到最后决定帮助潘肖。有良知和责任感的人物内心跟黑暗残酷的环境发生着剧烈动荡的互动和抗争,他们试图在这场动物游戏中追寻一些意义和明确自己是跟动物不同的人。随着故事我们观察到他们的改变;而动物不会改变,阴暗的贩隼人和他的马仔没有变,加油站的老板和老板娘没有变,他们始终都是自私而逐利。固定停滞的人物从来都不是一部电影的拯救对象,他们成就了无人区,也最终将在无人区覆灭。而从一开始就宣称自己不属于这里的人,终究会走出去。
审判者——贩鹰马仔:
马仔的生死此时俨然变成了高悬于潘肖的头顶,因为他自己的所作所为而对他进行追讨逼债的残酷命运之剑。只是命运到马仔苏醒过来,也没轻易放过潘肖。马仔对潘肖的质