文档介绍：契诃夫
外国文学史(下)
评论
契诃夫小说的意义在于,它使我们明白了一点:世界上的一切,其意义的大小与事物的大小并无关系;一切默默无闻的细小事物,都一样蕴含着世间最伟大的道理。他在解放物象、使一切物象获得平等地位方面,是一个伟大的民主主义者。——曹文轩
“契诃夫存在于所有有人在追求、有人在痛苦、有人在爱、有人在挣扎、有人在欢乐的地方。”
——(俄)爱伦堡
安东·巴甫洛维奇·契诃夫(АнтонПавловичЧехов1860~1904)
俄国小说家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。
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《柳树》《代表》《胖子和瘦子》
《在催眠术表演会上》《坏孩子》《变色龙》《我的“她”》
《拨萝卜》(仿童话) 《假面》《牡蛎》《必要的前奏》
《未婚夫和爸爸》《小人物》《预谋犯》《相识的男人》
《普里希别耶夫中士》《哀伤》《苦恼》《美妙的结局》
《卡什坦卡的故事》《捉弄》《歌女》《在钉子上》
《跳来跳去的女人》《演说家》《凡卡》《外科手术》
《脖子上的安娜》《乞丐》《彩票》《名贵的狗》
《带阁楼的房子》《出事》《打赌》《在流放地》
《夜莺演唱会》《农民》《套中人》《第六病室》
《醋栗》《姚内奇》《窝囊》
《海鸥》(四幕喜剧)
《樱桃园》(四幕喜剧)
《三姐妹》
《万尼亚舅舅》
《海鸥》
契诃夫称自己的这部戏剧作品“违背所有的戏剧法规,写得像部小说”。
“您找到了自己的路,而我依然飘浮在一个梦幻的混沌世界里。”(特里果林)
1898斯坦的海鸥里的宁娜和特里果林
《三姐妹》
俄国著名戏剧家丹钦科1940年排演《三姐妹》时,曾作过一个关于《三姐妹》的主题的说明,他把此剧的“种子”(即主题)归结为:“对于美好生活的渴望。”
1998年中国著名导演林兆华排演《三姐妹·等待戈多》,等于是对《三姐妹》的主题在表述上作了个微调:由“对于美好生活的渴望”,改变为“对于美好明天的等待”,或简洁地说是“等待明天”。
1898斯坦的海鸥里的索林,特立波列夫和宁娜
《樱桃园》
女地主柳包芙长年客居法国,突然有一天想到了俄罗斯,想到了樱桃园,于是举家回到了故乡。但是女主人债台高筑,债主们准备拍卖樱桃园。最后樱桃园被商人罗伯兴买得。失去了樱桃园的柳包芙决定再到巴黎去生活。剧本以“只听见花园里远远传来斧子砍树的声音”告终。
“我们离开契诃夫创作的时代越远,契诃夫在世界戏剧中所实现的变革意义就越显得明晰。”——戏剧史家鲁德尼茨基
“应该寻求另外一些形式。如果找不到新的形式,那么倒不如什么也没有好些。”——《海鸥》中特里波列夫的观点
(1)对传统的革新:“静止戏剧”。
‘‘静止戏剧”理念的提出:
我不知道,那种认为静止的戏剧是不可能成功的观点对不对。在我看来,这种戏剧其实已经存在了。”
“静止戏剧”
契诃夫对传统戏剧观念的反思
现在的剧作家们完全用天使、坏蛋和丑角来填满自己的作品———你走遍俄罗斯去找找这些人物看!找到是找得到,可不是剧作家们所需要的那种极端……
请听我说,易卜生不是戏剧家!易卜生不熟悉生活。生活不是这样。
先生们,你们简直墨守成规到了被奴役、被麻醉的地步,怎么也不能把它撇开了,需要新的形式,新的形式……