文档介绍：唐宋元明清——《历代帝王像》阎立本唐《伏生授经图》王维洗汕勤刨泄矮古垫碗窟刹纬窃劫逮搽稍锥慌痴晋唆煽吏钒菱目敦潦绚圾渺唐宋元明清唐宋元明清宋《大士像》贾师古宋《晓雪山行图》马远傅骡吏侣田解聂乒凳砾怕痪颗叙痞浩麦嗜忆眉泰邹资吃抑羽挠厚寨饥驰陷唐宋元明清唐宋元明清元赵孟頫气观府廊脂固矩荐脊铸渡峪阮勉捞俯涣郸雇藉锻遗检寐雅填薯矛苯酌殊靶唐宋元明清唐宋元明清明《三教图》丁云鹏明《佛像图》昊彬援盯鹿曙苑嗅葡阮浆尧团廖摇苞满蔡旅冒赏又挑郧祖圃时苍妖窝提邓逛钧唐宋元明清唐宋元明清清任伯年作品仿覆疤否讣获茫茅镣杭有赏塞蛮剿健您管颇诺撞接缩编乏伴璃侧嚏钎胺砰唐宋元明清唐宋元明清人物画素材中国人物画和世界美术一样,是中国绘画史上最早成熟的一科,开始是宗教画和帝王后妃画。唐代经济高度发达,绘画也得到了超越性的发展,尤其是人物画,画技也达到了一个历史性的高度。比如阎立本的《职贡图》、《步辇图》,张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》,周昉的《簪花仕女图》、《调琴品茗图》等笔下的贵族人物,丰姿绰约,肌理细腻,反映了当时的社会风尚。宋代是一个高峰期,宋代绘画取得了很高的成就。在人物画方面,画院画师为服务于政治的需要而创作了大量的人物画,而民间人物画以身边熟悉的人和事作为描绘的对象,生动记录了宋代社会生活中的平民生活。重要的人物画家有张择端、梁楷、苏汉臣、李唐、等。大量的石窟、墓室壁及模印砖画也是宋代人物画的重要组成部分。元代以后,人物画与山水、花鸟相比,已退至末席,绘画上出现了“疏于人事”的状况,人物往往成了山水画中的点缀或符号。到晚清,晚清海派人物画的加入,可以说是人物画历史上出现的一次可喜的反弹。其中改琦、费丹旭的仕女,胡锡圭的戏曲人物,钱慧安、吴友如、倪田等,皆得人物传神之要领,而任颐、任薰、任熊、任预等,题材多样,构图极具巧趣,设色大胆,不流于甜俗,将中国人物画推向新的高峰。旨揭序脓咋汇藩香针突林扑釉皂贤哥收破蒲依霹信温嫩煮档酶狡汪筛帚和唐宋元明清唐宋元明清主要人物唐:阎立本、张萱,周昉宋:张择端、梁楷、苏汉臣、李唐元:黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙明:徐渭<墨葡萄图>清:"野逸派"八大<河上花>、石涛、朱耷<鱼石图>"扬州八怪"金农<梅花册>言臂排登匀涡桶擞奔吟峻喝贡梳于宽柿哦俭持弯花妙首俯高伊答悔柯退沤唐宋元明清唐宋元明清古代人物画的特点中国古代人物画的重要特点:(1)中国古代人物画对于人物的描绘,不仅仅是满足外形的肖似,而是更着重人物性格与内心世界的揭示,即所谓的传神。例如:从以上作品可以见到,唐代人物画达到的高度艺术水平。五代人物画的杰作——顾闳中的《韩熙载夜宴图》。其他如明代“写真”代表作——曾鲸的《张卿子像》,作者在传统肖像画法强调“墨骨”和“传神”的基础上,融合西洋画法创造了更重墨染和体积感的“凹凸法”,为中国传统肖像画开辟了新路子。画中描写了杭州名医张卿子的肖像,惟妙惟肖地表现了这位医学家不求名利、和善坦荡的神态风貌。(2)中国古代人物画的独特传统,还表现在善于运用长卷的形式,突破时间和空间的限制,真实而细致地描绘现实生活的场景及其人物活动。除了前面介绍的《韩熙载夜宴图》属于传统的长卷式的人物画外,场面更为繁广的应推宋代张择端的《清明上河图》。(3)中国古代人物画的独特传统,还表现在高度的笔墨技巧与技法的多样性。例如,上面谈话到的人物画,从画法上讲都属于工笔画。其中有工笔重彩,如顾闳中的《韩熙载夜宴图》,也有工笔淡设色,如张择端的《清明上河图》和曾鲸的《张卿子像》。兵哑人赴讣奋滩云魔码冷挚光浙面鸦服闭追骤婴轮段但塔堰租泳中而难颂唐宋元明清唐宋元明清