文档介绍：关汉卿散曲二首
体裁知识
关汉卿
【南吕·一枝花】赠朱帘秀
【双调·沉醉东风】
元曲知识简介
元曲
继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力:一方面,元曲继承了诗词的清丽婉转;一方面,元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位,政治专权,社会黑暗,因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采,透出反抗的情绪;锋芒直指社会弊端,直斥“不读书最高,不识字最好,不晓事倒有人夸俏”的社会,直指“人皆嫌命窘,谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣,大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
元曲的兴起与发展,有着复杂的原因。首先,先代的社会现实是元曲兴起的基础,元朝疆域辽阔,城市经济繁荣,宏大的剧场,活跃的书会和日夜不绝的观众,为元曲的兴起奠定了基础;其次,元代各民族文化相互交流和融化,促进元曲的形成;再次,元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。
元曲的组成
包括两类文体:
一是散曲; 二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
“散曲”是和“杂剧”相对存在的。杂剧是用于表演的剧本,写各种角色的唱词、道白、动作等;散曲则是广义的诗歌,分抒情和叙事两大类。
元杂剧的体制上的特点
(1)以唱为主,说白只是起很次要的作用
(2)元杂剧一本四出,因此一般篇幅短小.
(3)元杂剧角色分为末,旦,净,外,杂五大类.
(4)从音乐的角度看,元杂剧的曲调与词有密切的联系.
散曲
从形式上看,散曲和词很相近,不过在语言上,词要典雅含蓄,而散曲要通俗活泼;在格律上,词要求得严格,而散曲就更自由些。 散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成,而且要求始终用一个韵。
散曲的曲牌也有各式各样的名称,如《叼叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类,这些名称多很俚俗,这也说明散曲比词更接近民歌。
元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变,在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。
元曲四大家
关汉卿、白朴、马致远、郑光祖
关汉卿的代表作是《窦娥冤》
白朴的代表作是《墙头马上》
郑光祖的代表作是《倩女离魂》
马致远的代表作是《汉宫秋》
《墙头马上》和关汉卿的《拜月亭》,王实甫的《西厢记》,郑光祖的《倩女离魂》被称为元杂剧中的四大爱情剧。
元曲是元杂剧和元散曲的合称。 词与曲比较: A、在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
B、在格律上词要求严格,而散曲更自由些;
C、在分类上宋词:小令、中调、长调
元曲:剧曲(杂剧)
散曲:小令、套数 D、在格式上宋词:词牌+标题
《贺新郎·送胡邦衡待制》
元曲:宫调+曲牌+标题 【双调·寿阳曲】山市晴岚
代表作家作品:(元曲四大家)
关汉卿《窦娥冤》、郑光祖《倩女离魂》
马致远《汉宫秋》、白朴《墙头马上》