文档介绍：东南大学
硕士学位论文
明代戏曲音乐创作之民间性本质研究
姓名:周金霞
申请学位级别:硕士
专业:艺术学
指导教师:徐子方
20050601
中文提要关键词:戏曲音乐民间明代本论文由绪论、正文、结语以及参考文献等儿部分组成。绪论简略阐述明代戏曲音乐创作民俗性此一论题确立的经纬。对丁叭嗽谥泄肪缡芬约爸泄古代音乐史上所作的相关研究成果给予论述,并扼要陈述了对戏曲音乐民间性本质探索的重要意义。止文包括三章:箱一章:探索明代戏曲音乐在创作上的群体性质。第一节对明代戏曲地方声腔兴起现象给予梳理,描绘出戏曲音乐创作的群体性表征。这种群体创作以地域为基础,与其他民间音乐之间有着深厚的历史渊源。第二节探讨了地理风格与音乐风格之间的联系,明确提出“语言系属”才是影响音乐创作的根本因素。语言是形成戏曲音乐的基础,也是沟通情感的纽带,在共同的语言基础之上,同地域群体创作呈现出趋于共性的音乐风格。第二章:从华夏民族重视声乐的传统,探讨占代唱论对于明代戏曲音乐创作方式和传承方式的影浴8璩5拇车枷蛄斯糯非衾执醋髦小耙弧⒍却醋鳌钡幕旌系南窒螅痛ń潭栽虻枷了“传心授”的传承方式。第三章:通过在明朝获得显著发展的“昆曲南北曲”的论证,以音乐学的手法考察戏曲音乐创作的变易性原则;这种曲调的依据母体进行创新性变化的手法,是一种民众的参与方式,体现出“民间性”的创作思维。结语部分:重申明代戏曲音乐的创作性质与整个我国古代戏曲音乐的性质是相统一的,它的本质就在于民问性。这种民间性质使戏曲音乐刨作呈现山一种群体共建的强调共性、交流、融合的开放性结构。
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研究生签名:辩导师签名:么二乏嗳掌冢东南大学学位论文独创性声明东南大学学位论文使用授权声明本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文巾不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。件和电子文档,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外,允许论文被查阅和借阅,可以公布括刊登畚牡娜ú炕虿糠帜谌荨B畚牡墓ú包括刊登谌ǘ洗笱а芯可喊炖怼
论绪一、研究成果概述戏剧史学角度音乐学角度戏曲音乐是一种“话语”体系,戏曲音乐语言即是戏曲的外部表现形式,它是中国民众“歌以言志”的主要手段之一,是中国民众艺术的把握和表现自己及自然的主要工具之一,也是中国民众之间感情交流的主要媒介之一。对于戏曲音乐民间性本质的论述是基于对戏曲音乐的研究之上的:戏曲音乐是中国传统音乐的重要组成部分,音乐学界资深学者黄翔鹏先生在《论中国传统音乐的保存和发展》一文中就曾作出精辟的论述,认为我国音乐历史上经历过“以钟磬乐为代表的先秦乐阶段,以歌舞大曲为代表的中古伎乐阶段,以戏曲音乐为代表的近世俗乐阶段。⋯⋯”;同时,戏曲音乐又是戏曲,这一“以歌舞演故事”为基本特征的中国戏剧艺术的基本要素和重要表现手段。因此,戏曲音乐研究近年来逐渐成为音乐学界以及戏曲学界共同关注的课题。白清光绪三十三年至民国二年六年之间,王国维著《宋元戏曲考》,开启“中国戏曲史”研究之门以来,其中,属于通史性的,如吴梅《中国戏曲概论》东书局,⒅荜莅住吨泄肪缡烦け唷人民文学出版社,⒄鸥牍撼写于年代出版于年代的《中国戏曲通史》泄肪绯霭嫔纾。均对明代戏曲音乐发展的基本状况作出陈述。尤其是张庚与郭汉城《中国戏曲通史》将戏曲作为综台艺术,提出“舞台艺术”的观点,使戏曲音乐逐渐走到戏曲史研究的前台。其二,属丁二断代史的如,业师徐子方先生《明杂剧史》谢J榫,郭英德的《明清传奇史》。展偶霭嫔纾其三,属于剧种史的如胡忌与刘致中《昆剧发展史》泄肪绯霭嫔纾。其四,属于着重某方面的,如郑涛与刘立文《中国古代戏剧文学史》、余秋雨《中国戏剧文化史述》先嗣癯霭嫔纾、郑传寅《中国戏曲文化概涂》浜喝搜С霭嫔纾、李强《中西戏剧文化交流史》嗣褚衾出版社,⒙捷嗤ァ独ゾ英蜓莩鍪犯濉上海文艺出版社,宗一、陆林、田桂民的《明代戏剧研究概述》旖蚪逃霭嫔。之五,研究戏曲史中某一命题的,如叶长海《中国戏剧学史稿》虾N囊粘霭嫔纾、廖奔《中国戏曲声腔源流史》嵫盼幕乱涤邢薰荆、《中国古代剧场史》,邓长风《明清戏曲家考略》虾9偶霭嫔。咀上论著从不同的角度深入挖掘了历史资料,提供了研究明代戏曲音乐状况的大背景。此处还不容忽略的是涵盖散曲学与戏曲学的曲学研究。专著,如李昌集先生《中国散曲史》,对于南北曲源流从文