文档介绍：厦门大学
硕士学位论文
西方情感论音乐美学研究
姓名:刘晓鸿
申请学位级别:硕士
专业:艺术学
指导教师:郭勇健
20080501
摘要音乐是人的创造物,情感是人的内在生命力最直接的表现,情感也必定以人的存在为本原。情感论音乐美学自有音乐美学思想产生伊始就占据了重要的历史进一步发展、深化,虽有起落但总体上长盛不衰。十九世纪之前,从古希腊发端,到文艺复兴,到十八世纪启蒙运动时期,再到十九世纪浪漫主义时期,情感论音乐美学思想以绝对的优势主导着西方音乐美学思想,直至十九世纪后期自律论音乐美学出现,对之产生巨大的冲击。但是,也正是自律论美学思想的冲击更引发了对音乐情感问题探讨的进一步深入,音乐情感意义的更极丰富和发展,情感论音乐美学也在冲击中发展。音乐作为一门艺术,以附着于其中的精神内涵为本质,而不仅仅是单纯的乐音的组合形式。音乐情感不同于日常情感,不是属于某一个人的具体情感,而是一种观念化的、抽象的、人类共有的普遍情感,是抽离了具体内容的,形式化了的普遍的情感,它存在于运动着的旋律、节奏、调性、音色等表现因素之中,它和乐曲的音响形式同时展现在听众面前。音乐作品是物质客体与感性客体相融合的一种存在,是以物质客体和观念客体相互融合、相互渗透、互为依存的一个存在,音响结构不是音乐美的本身,只是音乐美的载体。从本质上来讲,音乐是一种精神的造物,它是音乐家对于人类的情感体验的升华,这种体验以音乐这种感性的样式使人类能够毫无界限地达成交流。音乐作品的存在方式的独特性,决定了音乐审美的感性特征。它的存在受制于人的审美意识,离开了人的主体感受,音乐就无从存在。音乐活动既是感性活动,又是理性活动。通过对音乐艺术的剖析,我们说,艺术的本质在于它对于人的主观世界的表现,艺术创造的目的在于塑造艺术形象,以此表达人类对客观世界的反应,它表现的是关键词:情感论:音乐美学;音乐本质地位。在西方音乐美学史上,可以说,在不同的历史时期、不同的学术流派、不同的理论体系之中,都渗透有情感论音乐美学的影响。千百年来,情感论音乐美学思想不断被阐释、丰富、反对、攻击;在艺术实践领域中发展、充实、受冲击、人的主观世界。址,
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导言音乐的起源可以说和人类的起源同步。伴随着宣告人类诞生的第一声啼鸣,也诞生了属于人类的音乐:天籁、地籁、人籁,音乐的车轮滚滚进入历史。音乐始终关照着人类文明的演进与发展,随着人类社会的发展,各种各样的社会经济关系形成,在此基础上又形成各种社会文化心理、观念、意识等等,都会在音乐的实践中得以体现。诚如叔本华所言:“世界在音乐中得到了完整地再现和表达也正因为如此,衾“这种艺术已经完全得到了满足浴八彩歉髦忠术当中第一位的、帝王式的艺术。能够成为音乐那样,则是一切艺术的目的。像一切艺术实践一样,在音乐实践中遇到的种种问题,不断地促使人们思考音乐当中的一系列问题,并进一步形成种种明确的理论形态,产生了音乐美学。音乐美学从萌芽到逐渐繁荣发展,再到步步深化,有文字可考的就有两千几百年的历史,在这千百年的历史时期里,人类音乐生活的沃土中产生了诸多不同的理论体系,随着时代的发展给生活注入新的元素,大批的思想家、理论家积极探索,发展变化的哲学基点必然影响音乐美学的发展,同样的,心理学、社会学以及音乐实践的发展,也对美学的研究产生种种必然的作用,各具时代特征的音乐美学思想不断涌现。音乐作为一种古老的艺术没有老而衰,没有被同化或者异化,始终保持了它的独立自在,并且历久弥新,散发更多姿多彩的魅力,那么,音乐是如何始终保持了它的活力与吸引力的呢痪浠八担衾肿魑R幻乓帐酰捞氐囊帐跣员现在哪里呢庹潜疚乃Q芯康奈侍狻人文学科离不开历史,音乐美学自然也不例外。要认识这个问题,探索这个问题,并试图回答这个问题,最便利的方法,便是搭乘时空机器,穿梭往来其间,考察整理在不同历史时期中、