文档介绍：第八章、香港新浪潮电影研究
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香港电影的改良
20世纪70年代末80年代初崛起的香港“新浪潮”电影,为香港电影艺术的发展创造出了一个崭新的潮流,极大地冲击了原有的电影生产制度,与电影界日趋保守、不思进取突破的暮年****气形成了鲜明的对照。
SB:邵氏出品,必属烂片。
张彻、李翰祥、楚原、刘家良
新浪潮主要导演
严浩许鞍华徐克谭家明
方育平冼杞然麦当雄
梁普智章国明于仁泰黄志强
《烈火青春》赏析
类型电影模式
散文式的结构
意象化的表现
不同风格手法的调和
青春寓言
汤镇业
他是“五虎将”中发福得最快最早的一人,但在这之前,他其实是“五虎将”里最耀眼亮丽的一颗星星。《烈火青春》,戏里的汤镇业穿起超短热裤,一双结实但细致的腿有如希腊雕像般顶天立地,如果不是心理作用,我们似乎看得见另一位演员张国荣在旁偷瞄,并且在喉咙间咕一声吞下口水。
汤镇业的眼神,至少在那年轻的日子,宛如点燃在沙滩上的蜡烛般浪漫,闪闪烁烁,很能诱使女人去捕捉,然后把烛火抱在怀里,像爱抚婴儿一样哄他入眠;即使他对你说了世上最严重的谎言,你也认了,也会原谅他,因为只要他肯对你说话,你便心满意足。
相形之下,那时候的梁朝伟和张国荣犹在摸索自己的风格,浑身上下的荷尔蒙找不到爆发出路,憋着、忍着,眼神里流露着难受的心情。马家辉:《江湖有事》,第42页,三联书店2008年版
十分钟年华老去
《烈火青春》说的是一群年轻人于一夜之间的盲动闯祸,其实廿多年的现实青春也不过短如一夜之间的故事,差别只在于,有些人被烈火烧得遍体鳞伤甚至熔解毁尽,前尘面貌再难辨认;有些人则由于努力也由于运气而被烈火慢慢烤铸成一座铜像,当流行褪色,他仍屹立,至今仍受顶礼膜拜。
初看电影之时你也许仍是惨绿少年,再看电影之日你已是迎向初老,但你也早已超越了感伤的年龄。马家辉:《江湖有事》,第43页,三联书店2008年版
《青蛇》讨论
神性、妖性、人性:超我、本我、自我
年轻的法海:谁是主角?
第九章、香港现实主义电影论略
香港商业电影的特征
“东方好莱坞”、“文化沙漠”
以明星为票房号召的市场定位,强调对观众直接的强刺激:香港商业电影的典型特征。
类型片:喜剧片、功夫片与黑帮片(赌片、鬼片)
夸张、低俗化等手法成为重要技巧
香港电影现实主义传统的简要回顾
抗战时期:香港沦陷前拍摄了大量直接反映抗战现实,表现抗击日寇,弘扬民族气节的影片,成为影坛的主流。
战后:尤其是1948年后,内地大批电影艺术家南下路经香港,“为香港电影的创作生产重新补充了新的血液,促进香港电影走上了现实主义电影的健康发展道路。”
新中国成立后: “三四十年代上海电影的批判写实传统到50年代在大陆中断,却由香港的国、粤语片承继了下来。”(长城、凤凰、新联;朱石麟)
“文革”,极大地冲击了长凤新;从60年代末开始,香港经济腾飞,香港现实主义电影传统几乎中断。