文档介绍：湖南师范大学
硕士学位论文
关于中国山水画“黑白”问题的思考
姓名:晏铭
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:王金石
20080401
要摘“黑白魑V泄糯剿男蜗蟠恚庸胖两瘢桓秤枇极丰富的内涵,因此,本文选择了研究中国传统的“黑白”观念,以这个问题作为切入口,通过认真地拾掇起老祖宗的精妙画论,溯源探流,追寻东方人独特的艺术思维方式与创造方法。一、文章从哲学的高度认识山水画的“黑白侍猓淮又泄剿画笔墨语言体系的视角,研究山水绘画中“黑白”与“重彩饬秸表现语言形式之间的演变;从近现代山水画色彩的复兴与当下山水画家们进行的色彩探索,就如何对待山水画“黑白”与“重彩ⅰ肮诺洹与“现代叵蹈栉颐且恍┢羰尽6⒔岷现泄剿惺道述中国山水画“黑白搿靶槭怠敝涞亩杂叵笛芯俊H⒁晕娜画家董其昌为典型代表,从笔墨抽象化与空间平面化两个方面,论述中国文人山水画中“黑白’’的抽象意味。四、文章中分析了西方美术对中国山水画“黑白”观念的影响,近现代山水画坛中对“黑美”新的认识、理解与创新。以及当今山水画坛“黑白”观念的多元化。全文纵观中国山水画史关于“黑白勰畹姆⒄寡荼涔蹋芙古典山水画“黑白”观念的特点。横向论述西方美术对近现代山水画“黑白’’观念的影响,试图清醒的认识目前的局面,为自己今后的艺术创作寻找到正确的突破点而努力。关键词:黑白与重彩、黑白与虚实、文人画、“黑美⒍嘣;
廖刍乃导师签名:互俗厩蝴≯绀嗍矿日作者签名:酌俊∥多年拢瘛⑷⒈C芸冢凇杲饷芎笫视帽臼谌ㄊ椤湖南师范大学学位论文版权使用授权书湖南师范大学学位论文原创性声明⒉槐C艹本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。学位论文作者签名:本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。朐谝陨舷嘤Ψ娇蚰诖颉皛/力日期:以年聑蝗本学位论文属于
言引中国山水画发展的大画家——黄宾虹与李可染先生,他们能站在“中族的文化精髓——中国山水画,不能钻入传统那块阵地,站在那样的中国山水画的灵魂是“笔墨精神谋硎鲇镅缘闹魈蹇蚣苁“笔墨”,中国书法艺术的支架也是“笔墨”。笔墨语言体系伴随着中国山水画一起成长,从诞生到成熟,以及变化、发展的全过程。毛笔和墨汁在素白色的平面上,展现了一部中国艺术的发展史,“黑白”作为中国古代山水画的形象代表,从古至今,被赋予了极丰富的内容。“黑白畎碌恼苎诤ⅰ昂诎与色彩之间此消彼长、起伏变化的关系、“黑”与“白硐值牟煌嘈偷拿栏小ⅰ昂诎与“虚实之间相互对应的关系、“黑白”作为画面的语言元素,在绘画实践中的应用法则、中西方“黑白”观念的碰撞与现代山水画坛对“黑白的理解与实践现状,以及可能的发展方向等。众多的问题,需要我们一个又一个耐心的去解读,去理解。可是,我的头脑是糊涂的,眼光是矛盾的。多年的西画训练让我的思想难以与古人在冥迷中遥相呼应,笔与墨远不如铅笔、刷子的好使,西方文化的渗透无处不在,关键是如何面对现实。我们应该学习成功地推动为体,西为用母叨龋味衔鞅狈纾美次R阉谩;啤⒗疃人之所以能成功化解西方美术的冲击,是因为他们有扎实的传统功力,有一个稳固的阵地,坚强的后盾。后学者要想传承、发展自己民高度,恐怕就难有作为。因此,我选择了研究传统的“黑白勰睿哉飧鑫侍庾魑G腥
文献综述口,认真地拾掇起老祖宗的精妙画论,溯源探流,追寻东方人独特的艺术思维方式与审美理想;比较东西方不同的“黑白”观念,再结合当下山水画创作的现状,试图清醒的认识目前的局面,为自己今后的艺术创作寻找到正确的突破点而努力。根据本人搜集的一些上关于中国山水画“黑白”问题的资料,主要分为以下三种:一是古代少数几本专门的画论集对“黑白’’有较多地论述,如:清代笪重光的《画筌》、华琳的《南宗抉秘》等;二是散落于历代山水画中的题敲,题诗,主要是通过查阅陈传席的《中国山水画史》、《宋辽金画家史料》、《明清画家史料》而得来;三是现代的许多美学、哲学与绘画理论书籍、名画家论集等。如:《美学散步》、《血脉的回响》、《中国名画家全集》等,这是我的主要资料来源。还有在网络上查询的有关资料,内容普遍浅显,使用很少。‘当代许多专业的理论工作者,借鉴西方史论研究的方法,以理性的、系统的剖析方法对中国传统的绘画理论展开整理研究,