文档介绍：西安美术学院
硕士学位论文
中面化图式探析
姓名:董亚娟
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:吕智凯
20090301
中面化图式探析论文题目:专业:硕士生:指导教师:美术学董亚娟吕智凯副教授摘要拓展“水彩画咎宓哪诤G疤幔宰非笥幸馕兜男问轿5枷颍剿髦泄贝恰当的绘画语言形式是体现作品内涵的重要手段,画家的观念形态决定了绘画表现所采用的语言形式。在顺应时代创新潮流的水彩画语言研究中,本文主要以当代中国水彩画现状为契机,试图从宏观的绘画语言现象分析入手,探讨当代中面化取向的图式语言现象与发展。以艺术的多元化发展为背景,探求平面性图式的当代审美特点;通过分析中面性图式语言的现象、成因、发展,试图探索平面性图式语言在水彩画中广泛应用的价值,从而为水彩画语言的革新作更为深入的思考。本文分三个部分论述。第一部分主要探讨平面化语言的历史现象,并以此为背景,结合三次水彩画大展,以数据统计的方式来分析中面化存在的现状及成因,提出对平面化图式在艺术创作中应给予足够的重视。第二部分主要通过视觉心理学来分析现代艺术中平面化图式是对视觉本质的反映,来探讨平面化图式经久不衰的艺术生命力,由于现代平面化能够反映艺术的真实而重视了绘画本体语言的建构,又由于其自由的创造方式而反映了艺术家的个性发展;结合中国独特的文化背景,从中国当代审美意识、及艺术发展的内在规律的角度论述当代水彩画中的平面化取向在中国有着深厚的文化土壤,有着显著的民族特色,显示了水彩艺术中平面化图式在中国的生命力,符合中国当代审美、具有继续探索的价值。第三部分立足于中面化图式的再发展,探讨作为多元化发展中一元的中面化图式,是开放式的发展体系,应以水彩画平面化语言形式的发展去向。关键词:中面图式当代审美语言探索研究类型:理论研究
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绪论对于绘画语言的把握和研究,历来是画者极为重视、甚至终生探求的重要问题。水彩画由于其特有的表现媒介和方式,使其具有了独特的艺术品格。水彩画在中国的百年发展,也就是绘画语言不断模仿、融合、创新的发展过程。长期以来,中国水彩画在中西方文化交融中相互借鉴、互补,出现了一批优秀的水彩画家以及作品。在水彩画语言的实践性研究方面,取得丰硕的成绩。尤其值得注意的是,在近几年的全面化、抽象化作品出现,虽然所占比重还很少,但已引人注目,并呈现出一片生机,引起了水彩画界的极大关注。这些执着于新的绘画语言探索的水彩画家,以平面化的崭新面貌为中国水彩画注入了新鲜的血液。但总体来说,与异常活跃的大画种油画相比,水彩画显得创新不足,这与开放的提倡创新的现代多元的文化语境不相符合。一面化是现代绘画艺术的一种倾向性特点,除了西方现代众多画家对此问题进行实践性地不倦探索外,许多学者也在理论上对此有更多的深入涉及研究,比较有代表性的有美国学者鲁道夫·阿恩海姆在他的著作《艺术与视知觉》中从视觉心理学中“知觉’’、“表现”等角度对绘画的平面形态多有涉及;英国的克莱夫·贝尔在他的《艺术》中尤其论述了形式的重要性;俄国抽象绘画大师康定斯基的《论艺术的精神》、《点线面》等更是在重视形式的基础上把精神表现提到重要的高度,这些研究都为现代艺术的发展提供理论依据,产生了深远的影响。平面化艺术形态在近几十年的发展中,已经渗透到了许多画种之中。对于绘画平面化的关注,在中国当代油画领域已有较多且深入的探讨研究。有部分研究己经指向了中面化的本质内涵,具有极大的参考价值。如华中师范大学的夏武的硕士论文《中面化倾向研究》、南京艺术学院的王钟涛的《对绘画平面化的思考》等等,从不同角度对平面化在中国的成因、形式、审美等做了有意义的探讨。在水彩画语言方面的研究中,东北师范大学的李茂盛在《论现代水彩画创作中的抽象形态与审美情趣》中对水彩画的本体语言进行阐述,认为进行当代水彩画“抽象形态”的研究是非常必要的和迫切的课题,并重点对水彩中“抽象形态及审美情趣辛论述。东北师范大学的刘鹏宇在《对水彩画“本体语言’’的质疑》中以对水彩画概念的准确界定为视角,指出“本体论’’观点把水彩画局限于“水色交融ⅰ巴该髁鞒、“清新亮丽拇砦笫抵剩沂酒湓谑导械母好嬗跋欤郧笾泄驶慕徊降姆比儆发展。此文对开阔视野,转变水彩观念具有重要的积极意义,是对水彩画“本体语言’’中面化图式探析
师范大学的郑洪明在《融合的边界——中国现代水彩画语言问题研究》中着重强调水彩进一步的深化与拓宽,是