文档介绍：内蒙古师范大学
硕士学位论文
水彩画材料语言在实验中的拓展——谈黄增炎的水彩艺术
姓名:杜粉霞
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:云希望
20070605
中文摘要觉效果,使艺术家的艺术语言和个性得充分的发挥,同时使得水彩当绘画唤起人类的审美情感时,作用于人们的是一种绘画所独有的语言形式,艺术语言的创新常常是从材料的选择开始的,由于水彩画在材料的运用上包容性非常强,对新材料的探索和运用必将带来新的语言风格。本文以水彩画材料语言的积极拓展为出发点,论述了著名水彩画家黄增炎先生独特的个人水彩画语言风格。他运用多样化的媒介材料,打破了一般薄涂淡彩的规范,并借鉴其他画种的特技,扩展水彩画的外延氛围,探索其形式、肌理如何顺应当代绘画艺术观念和审美趣味,从而影响并改变了传统的审美经验,同时也满足了人们在艺术审美上的多种需求,为人们带来多样化的选择与多样化的艺术形式。我们无论从艺术史的角度,还是从水彩画意识本身的潜能认识来看,水彩画艺术尚有发展和拓展的余地。水彩画首先需要突破的就是它的技术性和工具性的意识障碍并进而超越它。黄增炎的画,首先第一步是对技术性和工具性的超越。他改交了传统水彩画的工具材料,在作品中呈现出不同于其他水彩画家的语言面貌,从而为迸一步扩展精神空间创造可能。黄增炎所做的这些积极探索,打破了传统模式,丰富了画面的视画材料语言在实验中得到了拓展。根据阐述内容的需要,文章分三部分来论述:第一部分:黄增炎水彩艺术的历史背景第二部分:黄增炎在材料语言方面的研究与探索第三部分:黄增炎画风对当代中国水彩绘画发展的启示关键词:水彩语言,表现技法,拓展.
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一、黄增炎水彩艺术的历史背景引言中国传统水彩画语言的形成近几年,活跃于画坛的黄增炎、龙虎和陈海宁等广州美院的年轻画家,孜孜不倦的努力探寻水彩画个性语言表达,,代代有人才,初步形成了一个颇有风格特色的水彩画地方画派。黄增炎作为其中的杰出代表,他在继承王肇民先生的基础上,努力探寻水彩画材料语言技法的创新,其创作在纸上做类似油画的底子,用水彩在底予上着色,画出了斑驳的肌理效果,画面厚实而笔意抒情。用他自已的话说“具象与抽象的自然谐和的探寻,写实造型与抽象笔墨情趣的和谐统一”.在颜料里调入胶合剂,为黄增炎多年创作经验的成果,这似乎也是作品具有力度的原因。黄增炎在创作中通过对水彩材料的选取、运用,革新了创作手段,解放了创作思维。他改进了水彩画的创作技艺,以雕塑般的造型,油画的表现力,、改变了传统的审美经验,同时也满足了人们在艺术审美上的多种需求,为人们带来多样化的选择与多样化的艺术形式,,其重要的切入点是强化色彩的视觉意识、对材质的突破意识,以及在技法中的制作意识。只有在材质方面大胆融进各种材料,才能拓宽当代中国水彩画的表现领域和向现代化转换推进的可能性。新材料的探索拓展了水彩画的表现语言,为水彩画语言的丰富繁荣奠定了基础。水彩画起源于欧洲,清末世纪初传入中国。中国是水墨画的故乡,其表现手法与水彩画有某些相似或相同之处,水彩画从传入起就受到了广大中国画家的喜爱。传入的水彩画受到中国传统美学思想的影响较大,在逐渐融合中形成了独具特色的中国水彩画语言体系。西方水彩画家眼里的水只是媒介和载体,而中国画家赋予水以独特的审美内涵,它所代表的既是材料,也是精神的象征。这追根究底源于中国人对水的特别崇拜心理。内蒙古师范大学硕士学位论文一
同时期画家对个性语言进行研究的成果管子说:“水者,何也蛭镏荆钌谑乙病!薄茏印罚焕献铀担骸吧仙若水,水善利万物而不争,处众人之所恶,故几乎道。”又说。天下莫柔弱于水,而攻坚强者莫之能胜。”“弱之胜强,柔之胜刚。”‘老子》.在中国人看来,水充满了无穷的力量,不仅仅是一种自然物、一种事理的喻体,而且是与“气”有着某种关联的人性的象征、,中国水彩画家把东方审美中的造境功能揉入了用水辅助表现物像形体光色的写实绘画中,为中国水彩画语言的发展奠定了基础。老一辈水彩画家樊明体、冉熙、张充仁、李剑晨、潘思同、关广志等的作品创作,在充分研习了英国古典水彩画技法之余,向传统绘画汲取养分,与中国水墨情趣相结合,开拓了水彩艺术的民族性,形成了重意境、尚水韵的具有的鲜明特色的中国水彩画语言。水在中国传统水彩画中得到了空前的发挥。可以说,中国水彩画因水而具有了灵性。中国水彩画在短短的几十年时间里得到了蓬勃的发展,从三、四十年代到建国初期,是中国老一辈水彩画家努力探索中国水彩画语言的时期,这一时期的绘画作品大都具有中国