文档介绍：首都师范大学
硕士学位论文
论光在中国近现代绘画中的应用
姓名:王海滨
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:孙志钧
20070520
靴敝储鹳:硒烫靴黻储戳。劲易’、本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究均己在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。首都师范大学学位论文授权使用声明本人完全了解首都师范大学有关保留、使用学位论文的规定。学校有权保留位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅。有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索。有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。首都师范大学学位论文原刨性声明工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含任何其它个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,日期:年学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版。有权将学保密的学位论文在解密后适用本规定。日期;年论近现代“光”在中国绘画中的应用
中文摘要关键词:近现代中国画中国绘画中光的内涵从属于中国绘画美学的哲学范畴,主要依附于用笔用墨、阴阳虚实等存在并与之具有不可分割的审美品性,它所表达的是作者的艺术情思和作品的艺术特征带给人们心理上丰富联想的总和。以明暗、体积、色彩为代表的西方科学造型艺术审美标准下产生的光作为一种造型因素进入中国画时,对传统绘画的线造型产生了很大影响、对“随类赋彩”的色彩观有了补充和变革,在画面意境营造上有了新的手法,中国传统绘画式样和审美倾向发生了重大的改变。光在中国画中的应用要立足中国画本位文化核心,掌握其区别于其他民族绘画的独特形式语言特征;拓展其外部形态,建立多样语言视觉系统及审美规范;寻觅到反映这个时代的绘画形式语言。光论近现代“光”在中国绘渲械挠τ
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引言一个时代绘画式样的产生以及审美倾向的特色,无疑受制于时代,受制于经济、文化、风俗等方面对画家的影响,受制于该画种的历史价值在那个时代的适宜性。鄄觳煌方锥蔚幕叶浴肮狻闭庵挚凸畚锵笤诨嬷械谋硐郑嵌陨述说法的一个最佳注释。讲究“外师造化,中得心源”的中录,东晋顾恺之在他的著作《画云台山记》中有“山有面,则背向有影。”的记载,已经注意到画面与光的联系;唐代吴道子“当面一手精彩动人,点不加墨,口浅深晕成故最如活。”说明人物画中已经根据因为光线带来的明暗变化形成了一定的染法;张僧繇的“凹凸花”画法也是明暗造型法传入中国后,结合本土绘画产生的新技法;北宋范宽更是通过在渲染的基础上用皴擦和笔与笔的结合以及墨色的丰富变化树立了光在山水画中运用的典范⋯⋯但是,我们不难发现,客观、外在的光在传统绘画中是缺席的,它是紧紧伴随着中国画的用笔用墨、阴阳虚实等式样出现和发展的,它所代表的是中国人在传统哲学影响下的独特观察方式和对客观物象的把握。近代以来,西方科学的造型艺术审美标准的涌入给中国传统绘画引入了新的视角和方法,带来了扩充完善自身的机会。可以说,光开始作为一种带有西方科学造型意味的新因素进入到近现代的中国画创作中,产生多方面的影响,形成了许多新面貌。这其中,既有明代人物画家“明暗加线条”的初步探索,又有“兼容中西”的郎世宁等清代宫廷画家的中西结合;近代绘画在继承传统的基础上谨慎地借鉴西方绘画的优势,并重新回归到生活实践中挖掘新的源泉,使得光更进一步地促进了中国画表现手段的发展与突破;现代画家由于接受过西方美术教学体系下的素描、色彩训练,科学的光就更易于与国画作品结合,明暗、,我们在绘画实践中应该把握传统绘画对。光”的刻画中体现出的论近现代“光”在中国绘画中的应用H衤住⒗罡K持敢章劢,北京:人民美术出版社,年碌版峤;V糯勇劾啾,北京:人民美术出版社,年碌版
一、概述中国传统绘画中的光审美标准的内核,坚持传统又不被传统所圉;在今天绘画形式的多元与变化中做到既丰富我们的表现手法又不失民族特色、审美特征。本文对“光”在传统绘画中的面貌内涵进行了概括,重点分析近现代绘画中光的运用对传统的线造型、“随类赋彩”与“以淡为尚”色彩观,以及意境营造等方面的影响,以期探索绘画创作的规律,给艺术实践以启示。中国传统绘画中光的内涵从属予中国绘画美学的哲学范畴,主要依附于用笔用墨、阴阳虚实等存在。它具有超然象外的审美理念,是一种感觉上的体验和视觉上的经验。它的哲学根基是中国古代天人合一的观照方式,表现为将光融于笔墨阴阳之间并使之具有不可分割的审美品性。古人把光带给个人心理上的审美满足首先物化为用笔用墨,当人们把自然中对光的审美感受移情到绘画审美中时,必然会联