文档介绍：学位论文使用授权声明学位论文独创性声明本人郑重声明:⒓岢忠浴扒笫怠⒋葱的科学精神从事研究工作。⒈韭畚氖俏腋鋈嗽诘际χ傅枷陆械难芯抗ぷ骱腿〉玫难芯成果。⒈韭畚闹谐耐猓惺笛椤⑹莺陀泄夭牧暇钦媸档摹⒈韭畚闹谐暮椭滦坏哪谌萃猓话渌嘶蚱渌已经发表或撰写过的研究成果。⑵渌径员狙芯克龅墓毕拙言诼畚闹凶髁松鞑⒈硎了谢意。作者签名:期:本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索;有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。日~‘·
摘要在青绿山水画的创作中,画家需要把自然界的真实物象转变成具体的画面符号,这是一个必须面对的问题,它直接决定作品的风格和艺术高度。本文即对此问题进行探究,内容涉及青绿山水画中物象符号的特征与传统变异、山水形体与符号语言的关系、由物象到心象再到意象的符号化过程及青绿山水画中物象符号的具体画法分析等层面,进而倡导青绿山水画家们到自然中悟真,以取得生动的物象符号。关键词:物象符号青绿山水写生创作
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摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节青绿山水画的概念特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节传统青绿山水画中的符号演变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节由自然到画面的物象符号化过程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四章青绿山水画创作中物像符号化具体分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节山石的符号化分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节林木的符号化分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节云水的符号化分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第五章结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯目录第二章青绿山水画中物象符号的风格演变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章青绿山水画中物象形体与符号语言的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节青绿山水画对形的要求⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
第一章绪论帚一早珀下匕物象符号化问题在中国青绿山水画刂腹け世嗲嗦躺剿的创作实践中是每一位画者都要面临的问题,它是画面艺术语言的一个重要性因素,直接影响着画面的风格。因此,如何把自然界中真实的物象经过艺术的加工、提炼,创造性地转化成独特的符号化图式,是有着实际意义的。本选题拟结合作者的创作实践,对青绿山水创作中的符号化语言进行分析、解构、归纳,从中折射出中国人独特的物象观察方法和美学观,力求对今后的创作实践起相应的指导作用。在本文研究中,拟采取图象与文本的互动阐述方式,从历代青绿山水作品中抽取传统的物象程式化语言,结合作者的个人作品,以及西方同类作品的特点进行比较,凸显共性和个性。在图象与文本的选择上应避免重复的罗列和机械的对照,关于可行性实验方案上,计划到相关图书馆翻阅、检索大量资料,进行整理、挑选,在个人对本选题的态度上争取独立思考、严谨分析、理性归纳。在写作前期笔者进行了一系列积累工作,在作者的实践创作中得到了大量的尝试,在文本和图象的资料上也有所查阅、搜集,并进行了一系列的思考,也请教了相应的导师和老师、同学。通过本文的阐述,对传统青绿山水画中的程式化进行批判性继承,同时融进物象符号化的时代性,明晰传统是不断变化的、更新的,以此加强青绿山水的创新精神。
第二章青绿山水画中物象符号的风格演变第一节青绿山水画的概念特点第二节传统青绿山水画中的符号演变青绿山水画发端于魏晋,为中国山水画的最初写照,对青绿山水画的创作探索历代都不乏其人。《国朝画征录》中有云:“画,绘事也,古来无不设色,且多青绿。”①青绿山水画多采用矿物质颜料中的石青、石绿作为画面主色,设色浓丽者称为大青绿,或在浅绛的基础上薄施石色,称为小青绿,亦或在大青绿画面上增以泥金,称为金碧山水。传统青绿山水画在物象符号的表达技法上多工写,用线勾勒物象轮廓,用墨、色层层薄加,或分染或罩染,皴笔极少,取精工严谨、雅而不俗之意。这种风格可以上追魏晋,不过当时的青绿山水画仅限于萌芽阶段,画面的物象不论从构图、透视、符号化语言来说都是非常不成熟,近乎幼稚。从魏晋时期敦煌壁画中的山水来看,构图大多采用平面摆放式,缺少空间感和深远感,物象被概括地相当稚拙,这点从顾恺之的《洛神赋图》也可以感受到。张彦远在《历代名画记》中记载:“魏、晋以降,名迹在人间者,皆见之矣。其画山水,则群峰之势,若钿饰犀栉,或水不容泛,或人大于山,率皆附以树石,映带其地,列植之状,则若伸臂布指。谡饫镏赋隽宋航鼻嗦躺剿奈锵蠓呕虻ブ础K逄剖焙颍嗦山水画得到了