文档介绍：:如年日期:Ⅻ年本人郑重声明:所呈成果,论文中有关资料和任何其他个人或集体已经集体,均已在文中以明确若有不实之处,本人学位论文作者签名:学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定,即:研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许学位论文被查阅、借阅和复印;学校可以将学位论文的全部或部分内容公开或编入有关数据库进行检索,可以允许采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。保密的学位论文在解密后适用本授权书。导师签名:。
中国明清时期的墨谱设计研究——以《程氏墨苑》为例摘要本文从艺术设计的角度对明清墨谱这一视觉艺术形式进行了探讨,对明清墨谱中墨的造型与装饰题材进行了图像学、风格学等角度的讨论,并以明清墨谱最具代表性作品‘程氏墨苑》为例,对明清墨谱设计的特点与变化进行了梳理,对墨谱设计中涵括的思想观念、审美趣味进行了分析与总结。笔者将可以收集到的明清墨谱进行图像的汇总与归纳,将总共两千余幅的墨图按照造型与装饰题材进行分类,以表格的方式展示出来。首先用定量的方式总结出明清墨谱在造型与装饰题材方面的侧重与比例,并阐述其原因;然后对明清墨谱的代表性作品《程氏墨苑》,所有的阐释都建立在明清文化大背景之上。文人阶层的参与以及商品经济的发展带来的人们对奢侈风气的推崇,是明清墨谱设计具有深厚的文化内涵的重要原因。不论是文人自行设计,抑或求购于墨商,文人阶层希望通过墨品的独特设计,来彰显自己的品味,以此区分于其他阶层,,对墨谱发展变化之内因与外缘的探讨,对于时代的解读及今日之设计都有所助益。关键词:明清时期;墨谱;造型;题材;设计;文化北京服装学院硕貉宦畚‘
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⋯⋯⋯⋯⋯⋯....⋯⋯.⋯⋯⋯......⋯⋯..⋯⋯⋯..目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯....⋯.⋯..⋯⋯⋯..引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节、学术史及研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。第一章:墨谱概述⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节、墨谱的产生与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章:明清时期的墨谱概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一、明代墨谱概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、清代墨谱的变化与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.......⋯⋯⋯.三、明清墨谱的种类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.........⋯⋯⋯..第二节:明清墨谱的制作流程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、画工的绘稿⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、刻工的刻制⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..三、墨商的编辑与统筹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三章:明清时期墨谱的设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、规则几何形墨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、异形墨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、明清墨谱的题材分类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、明代墨谱的题材分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、清代墨谱的题材分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、明清墨谱题材的比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯五、异形墨的题材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节、明清墨谱的繁荣发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节、论文研究的目的和方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节、墨谱的界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节、墨谱的分类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节:明清世风变迁与墨谱设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节:明清墨谱的造型设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节:明清墨谱的题材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯北京服装学院硕貉宦畚
第二节、对明代墨谱《墨海》的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、制作动机⋯..⋯⋯⋯⋯⋯.三、《程氏墨苑》的绘刻者⋯⋯⋯.四、《程氏墨苑》的特色⋯⋯⋯⋯五、《程氏墨苑》的版本⋯⋯⋯⋯一、规则几何形墨⋯⋯⋯⋯⋯..二、异形墨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一、造型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、题材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、构图特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、形式美感的营构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.三、晚明尚“奇一审美趣味的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第五章:《程氏墨苑》与明清墨谱设计的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯