文档介绍：武汉音乐学院
硕士学位论文
咏叹调演唱中的二度创作问题——兼析威尔第歌剧《埃尔纳尼
》中咏叹调《埃尔纳尼,咱们逃跑》的演唱处理
姓名:王杨
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:朱爱国
20070601
日期:哆年厂月&日日期:矽日期:砷学位论文独创性声明学位论文使用授权书期:灭年耑日年卵迦本人郑重声明:所提交的学位论文《咏叹调演唱中的二度创作问题——兼析年威尔第歌剧6赡中咏叹调6赡幔勖翘优的演唱处理》是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁布的《高等学校哲学社会科学学术规范孕》,除文中已经注明引用的内容外,本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。论文作者签名:导师签名:本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定,即武汉音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。日C艿难宦畚脑诮饷芎笫褂帽臼谌ㄊ
内容摘要:歌剧创作是歌剧艺术的本源,而二度创作是歌剧演唱实践成功的关关键词:键,它不仅赋予歌剧新的生命,而且为演唱者提供了更绝妙广阔的发挥空间。本文针对歌剧咏叹调中的二度创作问题,对威尔第歌剧《埃尔纳尼》中的选段《埃尔纳尼,咱们逃走吧》的艺术特点以及演唱进行了较为系统的分析与研究,希望能为读者了解在演唱歌剧选段时,不仅要在演唱技巧和演唱情感上进行二度创作,而且要通过掌握歌剧本身来对人物的艺术形象和艺术特征进行二度创作。因此,演唱者要以本源欢却醋为基础,了解作曲家的意图、思想、内涵、情感,并进行个性化的融合和创造,才能创造出歌剧艺术中增色的歌剧演唱,才能演唱出真切、细腻、感人的作品,才能更好的创作出个性化的演唱。歌剧咏叹调威尔第《埃尔纳尼,咱们逃走吧》二度创作演唱处理——兼析威尔第歌剧‘埃尔纳尼》中咏叹调‘埃尔纳尼,咱们逃跑》的演唱处理武汉音乐学院硕士研究生学位论文王杨咏叹调演唱中的二度创作问题
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第一章关于咏叹调演唱中的二度创作引言第一节歌唱艺术的二度创作的技能住演唱,而且是对歌者多方面综合素质的考验。一个歌者仅仅凭借精湛的二度创作,就是将作曲家的一度创作,通过视觉和听觉传递给观众。歌剧演唱是歌剧艺术生命,它在歌剧演唱实践环节中占有中心地位。它是歌曲演唱者在纳尼》中的咏叹调《埃尔纳尼,咱们逃走吧》来进行分析和运用,让读者了解在歌唱艺术的二度创作是一个复杂的过程,它是歌唱者以词、曲作者的创作成果为咏叹调是歌剧艺术中的点睛之笔。演唱者在演唱一首咏叹调时,不仅是单纯发音技术去表演是远远不够的,还要配合真实的情感表现才能显现出歌唱的艺术魅力。然而真实的情感来源于对作品内涵和外延的把握。只有精确的把握好作品,才能将自身容入到作品当中,才能更好的进行“二度创作”。深刻理解作品内涵的基础上,通过创造性的演唱,将词曲作者的思想、情绪、意图表达出来,再将自己的演唱个性、,从而感染听众,给听众以美的享受,使作品具有新的生命力。本文通过对歌剧咏叹调的二度创作问题的论述,并结合威尔第的歌剧《埃尔演唱歌剧咏叹调时如何进行二度创作。本文试图从歌剧咏叹调的二度创作,进行全面的分析与概括,并结合歌剧《埃尔纳尼》中的咏叹调《埃尔纳尼,咱们逃走吧》的演唱进行分析,力争使之成为进行教学与研究有价值的参考资料。歌唱艺术的二度创作之所以能使声乐作品重新获得生命,就在于它是把乐谱上的符号形式转化为充满生命律动的音响运动。众所周知,作曲家是把自己头脑中塑造的音响形象记录在乐谱中的,尽管它包涵着作曲家创作的风格与特点,但无论多么详尽的乐谱体系都无法精确地记录事物运动的内在韵律,无法非常确切地体现人类情感运动的细致变化及性质与色彩的微妙差异,要使写下来的乐谱获得生命,使无法记录的东西得到补充与丰富,就需要演唱者的二度创作。然而,——兼析戚尔第歌剧‘埃尔纳尼杏教疚健6赡幔勖鞘雠堋返难莩4武汉音乐学院硕士研究生学位论文王杨咏叹调演唱中的二度创作问题
第二节歌剧咏叹调演唱的二度创作情感基础,运用自己熟练的歌唱发声技巧和表演技能,以艺术化的歌声将其物化和情摩化来诠释乐谱的艺术审美活动。因而歌唱艺术的二度创作是决定着一部声乐作品能否被广大听众所接受和喜爱,能否获得较强的