文档介绍：武汉音乐学院
硕士学位论文
豫剧男声唱腔与演唱艺术探微
姓名:杨晓彬
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:李万进;刘正维
20100601
豫剧男声唱腔与演唱艺术探微中文摘要:豫剧作为中国最有影响的地方戏大剧种之一,其突出的艺术特点便是特别“注重唱”,以“唱’’来彰显它的艺术魅力。长期以来,豫剧唱腔与演唱事业得到了很好的发展,其中的豫剧男声口昌腔与演唱艺术伴随着豫剧的发展也取得了不少进步。但是作为至今戏曲理论、声乐界仍然争议很大的艺术形式,豫剧男声唱腔与演唱有着怎样的发展与革新,现在状态如何等。本文将从豫剧男声唱腔与演唱的历变,男声现状,存在问题的思考以及拟解决办法入手,采用归纳阐述、比较论述等方法对豫剧男声唱腔与演唱艺术进行分析总结。希望对豫剧男声唱腔与演唱的进步与完善,提高豫剧男声地位,提供有益的帮助;并希望对豫剧男声唱腔与演唱艺术有一个新的认识,同时对民族声乐男声的演唱学习与教学提供一定的参考。关键词:豫剧男声:唱腔;演唱;朝阳沟鰉琀;籧武汉音乐学院硕士研究生学位论文‘豫剧男声唱腔与演唱艺术探微》,眘”¨”.甇.,,.,瑆::杨晓彬:
,提高豫剧男声地位和建立深厚的群众基础能有很好的推动作用;《豫剧男声驯诨室哦榫ゲ楸ほ豫剧是中国最有影响的戏曲之一,它作为“地方戏”大剧种,深受广大人民群众的喜爱和欢迎。其突出的艺术特点便是特别“注重唱赜小耙磺徽诎俪蟆之审美准则。年随着河南电视台《梨园春》节目的开播到现在,豫剧已唱响全国。年《梨园春》走出国门,在澳大利亚悉尼歌剧院成功举办戏曲音乐会,使豫剧走向国际的梦想也随之成为现实,豫剧也越来越受到国外人士的关注和喜爱。随之也有越来越多的国内外学者对豫剧及其唱腔进行研究,其中对豫剧及其唱腔研究的文献有很多,但是对于豫剧中男声唱腔与演唱的研究却并不多见。一般来说,在戏曲中不同的行当之间,特别是在旦角和生角之间,在同台演出时,常需要在曲调风格上既统一,音域、音色及演唱方法上又能够发挥各自的唱腔特点,应该演唱不同的唱腔。然而,在长期的豫剧演出舞台上,男女同腔同调,既在音乐形象方面缺少性格化对比,也由于没能调整好男女声音域的自然差别,长期的将就女腔,委屈男腔,男声唱腔总是依附于女声唱腔处于辅助地位。以至于好的男声唱腔、男声演唱与男性演员相对于豫剧女声都逊色很多,迫使很多男演员在唱念方面违背了男性的生理条件与声乐艺术规律。这确实应该引起我们加快对豫剧男声唱腔与演唱方面的高度重视。因此,长期以来戏曲理论、声乐界对豫剧男声唱腔与演唱做了许多工作,曾召开学术研讨会、发表论文等,讨论男声唱腔与演唱的问题,其中包括:年河南省戏曲研究所召开的男声唱腔座谈会、年全国梆子声腔学术研讨会等重大会议及活动,发表的相关论文’有路继贤的《河南梆子男声唱腔的改革问题》、程云的《河南梆子男声唱腔问题》、林缘的《现代戏推动了豫剧男声的改革》、‘李大庆的骋樵ゾ绲哪信智弧贰朱明慧的《试论豫剧男声唱腔的发展和改革》等。这些研讨会的举行以及相关论文的发表等都在豫剧男声唱腔与演唱问题上取得了一定的成绩。但是,到目前为止真正在这方面取得的研究成果还不十分明显,而且对豫剧男声演唱方面的论述也并不多见。因此,笔者认为要解决男声唱腔与演唱问题,还需要作进一步的研究。本文将以豫剧男声中生行为切入点,在前人理论研究的基础上,更进一步的阐明豫剧男声唱腔与演唱的历史演变,男声现状,指出男声唱腔与演唱已有成绩与存在的问题、原因所在并列出尽可能的解决办法。希望对豫剧男声唱腔与演唱武汉音乐学院硕士研究生学位论文杨晓彬
第一章豫剧唱腔与行当第一节豫剧唱腔第二节豫剧行当翅堕堂诵屠锼芏楸诨仕芏檐崖⒈に使人们对豫剧男声唱腔与演唱有一个新的认识,同时对民族声乐男声的演唱学习与教学提供一些有益的参考。豫剧一向以唱功见长,素有“一腔遮百丑竺雷荚颉L乇鹗窃诰缜榈墓键部分都安排有大段演唱,其唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化,吐字清晰、行腔酣畅、具有明显的北方特征,易为听众听清听懂,显示出其特有的艺术魅力。其中,豫剧唱腔与行当促进并影响着豫剧男声的发展。豫剧的音乐属于梆子声腔系统,其唱腔结构属板式变化体。豫剧常用的板类有如下几种:慢板、濉⒘魉濉⑸宓取Tゾ缭谄浞⒄构讨校捎谑艿各地语音和民间音乐等因素的影响,按其流布的地域不同,在唱腔上形成了带有区域性的不同风格的艺术流派。即以开封为中心的“祥符调灰陨糖鹞V行牡“豫东调灰月逖粑V行牡摹霸ノ鞯鳌保盒纬捎阡鸷拥仍ツ仙澈右淮摹吧澈拥鳌按其唱腔在演唱音区的不同也可以将其分为“豫东调ⅰ霸ノ鞯鳌绷酱罄唷其中“祥府调”、“沙河调一,从唱腔的板式结构、调式、旋律、节奏、句法组成和语音等方面看,都和“豫东调”比较近似,故统称“豫东调”。“豫东调袅形!ァ,唱腔主音为“保壮啤吧衔逡;以中州音韵和商丘、