文档介绍：四川师范大学
硕士学位论文
豫剧马派唱腔艺术特征及其在民族声乐中的应用研究
姓名:宋萍
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:徐行效
20090310
豫剧马派唱腔艺术特征及其在民族声乐中的应用研究音乐学专业研究生宋萍徐行效众的喜爱。它在流传的过程中,形成诸多唱派,其中马派唱腔艺术就是豫剧演序言部分:简评马金凤在我国豫剧发展史上的地位、成就和贡献,让更多情感的研究,总结出她唱腔艺术的风格和美学特征。第三章:马派唱腔在民族声乐中的运用。通过马派唱腔特点在我国民族声乐中的运用,说明马派艺术对中国民族声乐教学与演唱有一定的帮助和借鉴作结语部分:通过对马金风演唱艺术的系统性探索,挖掘她的唱腔及美学价指导教师摘要:豫剧是我国中原地区河南省的一个主要剧种,具有悠久的历史,是中国传统文化的组成部分。豫剧艺术以优美的旋律,特有的音韵,深受广大群唱艺术中杰出的代表。本文通过对豫剧马金凤的唱腔艺术研究,旨在展示豫剧多彩的面貌以及它独特的艺术魅力,有助于我们深入了解马派创作思想和演唱风格,弘扬和振兴“马派帐酰岣晃夜褡迳治幕岣呶颐敲褡迳值演唱水平。本文的结构分为以下五个部分:的人走近马派艺术,让更多的人关注中华民族特有的艺术精华。第一章:马派唱腔艺术的形成。主要论述马金凤在成长过程中不同时期唱腔发展特点。第二章:马派唱腔艺术特征。通过对马金凤唱腔的咬字吐字、气息、韵昧、用。值,以促进我国戏曲声乐艺术的发展,同时也为我国民族声乐艺术的繁荣发展
关键词:马金凤唱腔艺术作有益的贡献。民族声乐Ⅱ
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序论原人民的生活、劳动中产生,充溢着中原黄土地特有的泥土芳香,承载着中原国家首批“非物质文化遗产保护名录”,为豫剧艺术的发展开辟了新天地。派。有祥符调、豫西调、豫东调、沙河调、高调等不同的地域唱派。这些不同马金凤是位深受广大观众欢迎的豫剧表演艺术家,她晁娓秆б眨岁情、韵浑成自然,开拓自己的演唱风格,造诣很深。在一些女演员因倒嗓而过我国的戏曲艺术是经过无数优秀戏曲艺术家,不断继承、创新、提高而逐总结,作为我们民族声乐不能只热衷于对西洋美声学派的借鉴,而忽视对我们河南豫剧,又称河南梆子。是流行于河南地区最大的戏曲剧种,它从中深厚的文化积淀,是中原人民智慧和血汗的结晶。它伴随着世世代代中原人民的成长,表达着劳动人民的心声,体现着劳动人民的审美观念。它那清新、淳朴的唱腔、泼辣健康的演出风格、浓郁的地方特色和乡土气息,牵动了多少中原儿女的心,也同样博得全国广大人民及世界人民的青睐。自清末民初以来,特别是新中国成立以后,这朵梨园奇葩更加迅猛地壮大,年,豫剧进入清朝末年,豫剧已经传遍了河南境内的大部分地区,由于受到各地乡土人情、风俗习惯、语言音调等因素的影响,发展为多种不同风格和不同特点的流流派在流传过程中,由于演员对剧目的内容和对人物的体会不同,加上各自的艺术条件不同,在从事长期的艺术创造过程中,形成多种不同风格和特点的唱派。①如“常派ⅰ奥砼伞薄ⅰ按夼梢弧ⅰ俺屡伞薄ⅰ把峙。豫剧正是由于不同流派及各种不同唱派,而构成了整个豫剧艺术的多姿多彩和持续发展。已崭露头角,被誉为“旰。她是豫剧五大名旦中唯一健在的豫剧大师。至今多高龄仍活跃在戏曲舞台上,是豫剧界的一棵长青树。她从不满足模仿前辈,更注重从姊妹艺术中吸取营养,广采博取,融会贯通,摸索唱腔的新路子,创造出了栩栩如生、形象各异的人物。特别是在音乐唱腔方面,马金凤致力于演唱技巧的艺术探索,行腔吐字,追求个性化、生活化,力求字、声、早地退出舞台,而她却宝刀不老,仍保持着童