文档介绍：符号解读与意义复现:关于声乐演唱的美学思考(可编辑)符号解读与意义复现:关于声乐演唱的美学思考南京艺术学院学报、要至.???符号解读与意义复现:关于声乐演唱的美学思考叶文辉温州大学音乐学院,浙江温州【摘要声乐是一门包含音乐与文学两种要素的综合性音乐体裁。与器乐音乐相比,这一体裁对音乐表演者的综合素养以及意义解读方式的总体要求,实际上在某种程度上是十分多元和深入的。在声乐作品的意义解读过程中,音乐具有优先于歌词的艺术选择权。声乐作品的意义存在于歌:家将个人对语音、曲调的理解与作曲家和听众的理解视域进行能动融合的过程之中。本文提出,在民族声乐艺术范畴中,歌唱家只有对作品各形态要素与背景进行多角度的观照,才可能开展要素的分解和着重化的表达,从而在整体上提升其艺术表达水平。【关键词】符号学;释义学;意义复现;音乐心理【中图分类号;【文献标识码】【文章编号】??上的美学探讨。直到近几年,才有学者对声国内一般音乐美学研究文论,在讨论音乐表演问题时,往往以器乐音乐为对象展开论乐表演中的美学问题展开系统、专门、深入述。这些讨论对器乐音乐的形态、意义与价的研究,《声乐美学导论》就是其中最受关值进行了多方面的讨论,经过几代学人的努注的学术成果,基本上代表了这一时期国内力,至今产生了诸多经典理论与著述。而对声乐美学研究的整体水平。但其中所留下的一些深层次的问题,仍然需要每个声乐艺术声乐表演艺术的讨论,则往往停留在词曲字调配合、表情手段及社会功能等方面。就更家、音乐学者继续思考,多方寻求解答。本文即尝试在研读上述文论的基础上,就以下深层次的美学问题如声乐表演的特殊性、声乐作品意义解读方式等问题的研究,都还相当几个问题,发表个人看法。薄弱,堪称是音乐美学领域中的冷僻课题。一、声乐艺术表达的特殊性就笔者所知,国内目前最早对声乐表演进行美学层面专门讨论的学术文章,应以与器乐相比,声乐是将音乐包括歌唱世纪年代王宁一《从词曲关系看歌曲中的和伴奏与文学两种艺术要素进行综合,共音乐形象》?为代表。之后,陆续又有一些同塑造特定的艺术形象。正是因为这种综合散见的文论,但大多为一般性介绍的文章,性的构成方式,使得声乐艺术从形态要素、这些文章从涉及问题的深度和实践指导价值表达方式和审美评价方面,都体现出鲜明的看,普遍较为单薄,还不能算作是严格意义艺术特质来。歌词的文学属性决定了其存在收稿日期:作者简介:叶文辉,浙江乐清人。温州大学音乐学院讲师,研究方向:声乐教学与研究。形式的概念性和表意功能的确定性。而歌曲专门的论述。例如,歌词中每个字,均包括的音乐属性则塑造了其存在形式上的感官性字头、字腹、字尾三部分,当音乐节奏紧和表意方面的隐晦性。其形式的感官性又表凑、字多音少时,要想把每个字都唱得饱满现在音响聆听与乐谱识读两个方面。如果从而充分,对歌唱家来说简直是不可能完成的音响形态层面考察,简单地说,歌词诵读吟任务。甚至从歌曲整体的表达效果而言,也唱时的声音样式,表现为与语言习惯相联系不允许歌者在每个字上做出从容不迫的艺术的声调变化和节奏张弛。表面上看,歌曲音加工。那么,在这种情况下,艺术家到底该乐音响部分也无外乎声调和节奏上的运动,做何处理这就需要歌唱家在字与声之间做但值得注意的是,歌曲音乐音响与语言音响出选择,进行巧妙的处理。根据前辈艺术家本质的差异还不在于声调变化的幅度和更多的经验,往往是在字的语音表达方面做出让可能性,而主要在于声调与节奏的组织方式步,亦即在保证歌曲音乐表达的前提下,牺上。即:前者的声调、节奏组织方式是逻辑牲掉字声语音绝对的清楚明确。美学家宗白的、遵从严格的规律,并表现出外显的结构华认为:“‘字中有声’,这比较好理解。形态。而后者的组织方式则是相对自由的,但是什么叫‘声中无字’呢是不是说,在结构形态也呈现出多种多样、不拘一格的特歌唱中要把‘字’取消呢是的,正是说要点。由此看,声乐艺术形态中的两种构成方把‘字’取消。但又并非完全取消,而是把式,在遵从各自艺术规律的前提下,形成了它融化了,把‘字’解剖为头、腹、尾三个一对综合性、相辅相成的矛盾关系。正是声部分,化成‘腔’。‘字’被否定了,但乐艺术的这种综合性与矛盾性,决定了声乐艺‘字’的内容在歌唱中反而得到了充分的表达。”。很显然,当歌唱中歌词与旋律表达术表演与欣赏活动的特别属性和要求。发生冲突时,为了整体的艺术表现,音乐相西方美学家曾经提出,“歌曲作品的对于语音字调表达应具有相当的优先地位。最完美形式,是诗歌杰作与音乐杰作的统一在此,过分提倡字调语音和旋律线条两方面。”『不言而喻,按照这样的标准,最的完美表达,以及那种认为将音乐和语音进理想的歌曲演唱就应当是诗歌表意与音乐表行努力折中即可产生理想的歌唱的看法,都情功能的完美结合,在音响形式上则表现为显得过于理想化而欠缺实际的价值。语音字调和音乐