文档介绍：西南大学
硕士学位论文
中国20世纪早期现代派与写实派绘画争论探源
姓名:段妍坤
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:刘沛沛
20070401
中国世纪早期现代派与写实派绘画争论探源中文摘要段妍坤指导教师刘沛沛副教授一美术学专业硕士研究生世纪二三十年代,。就这一时期的中国画家选择派绘画精神同一性误读的结果,另一方面占主流的艺术家选择了高扬理性精神的写实主义绘本文以展览期间主委会主办的‘美展》会刊为依据,就双方发表的不同艺术观点,对现代派和写实派的艺术主张和美学立场分别展开讨论,并从一种客观的视角考察了徐悲鸿的个人摩切入,对西方现代派绘画在中国的兴起与发展,结合当时这种新兴美术形态的思想背景进行剖析,,希祈能够澄清今天人们对这一时期的中国油画状况后见之明的观点,力图以一种全新的视角来考量世纪二三十年代处于争论中的中国油画发展,并梳理出争论视野中的中国终成为了中国油画主流的深层原因,同时试图纠正对三十年代现代派绘画结局的成因探索过关键词:二徐之争现代派写实派启蒙理性非理性的。第一届全国美术展览会”期间发生的“二徐之争”作为切入点,结合这一事件发生的社会背景、事件双方的艺术立场,审美价值标准及其艺术家的经历进行深入分析,由此展开在西方现代派绘画中的非理性因素,而忽视其理性的一面,是对传统绘画精神与有选择的现代画,对中国二三十年代现代派绘画与写实派绘画之间的冲突展开论述。美术教育经历和交游情况,对其留学法国八年,没有选择当时西方风起云涌的现代派绘画,而选择了当时不占欧洲艺术主流的写实主义绘画的原因进行剖析:也从现代派的支持者徐志油画发展的成因、过程及其结果,探究出现代派绘画在三十年代归于沉寂,而写实派绘画最程中的一些认识的误区。
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工作单位:——电话:学位论文作者:翟蝌导师签名:衣∥节独创性声明学位论文版权使用授权书学位论文作者签名:社师呻签字日期::脚年年月畂日签字日期:加年年月畂日本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果,文中己加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ椋韭畚模涸徊槐C埽口保密期限至年月止学位论文作者毕业后去向:通讯地址:邮编~一’.
言引一缘起二研究的对象、内容、目的和意义现了不同美术思潮多元化共生的现象。“从整体看,世纪前期是中国文学艺术发本土文化与中国社会发展的现实情形的制约与影响,蔡元培早在年任北大校这段话,对二三十年代西方近现代美术及其思潮大规模涌入中国、新艺术运动的异军突起,产生了积极深远的影响。通过反思作为中国现代油画发展初期的这一时段,以一种新的视角来重新审视充满争论的现代派绘画与写实派绘画,力图还世纪二三十年代中国出现了美术留学热潮,一大批留学生到日本和欧洲学习西方美术,画风既包含了古典写实风格也有印象派之后的各种现代派艺术。这的震荡,特别是写实派绘画和现代派绘画在世纪二十年代末三十年代初在中国绘画在中国占据了绝对优势,持续壮大起来;而现代派绘画在中国近现代美术史·立在这一时期的中国油画的发展视野上,以现代派与写实派绘画间的争论为研究在中国油画发展的历史进程中,世纪二十年代末三十年代初是一个特殊的时期,现代派绘画与写实派绘画之间出现了激烈的论争,在这种争论的视野下出展最具活力也最出成果的时期,但就油画而论,这一阶段的主要状态是引进、学习过程中的成长。”Ⅲ同时,一开始就被作为外来艺术形态的油画艺术,必然会受到长时就号召“学术公开,思想自由,文学与美术上现实派与理想派兼收并蓄。”原这一时期绘画发展的历史本来面目。些留学生回国后给中国美术界带来了巨大的冲击,各种西方美术潮流引起了巨大出现了激烈的论争,以年“二徐之争”为集中体现,拉开了这两种不同审美形态的艺术论战。按照一般常理,选择西方现代派绘画的这些中国留学生和欧洲当时的艺术潮流几乎是同步的,这些具有西方现代美术特征的艺术潮流将逐渐发展并壮大起来,似乎也是顺理成章。但事实并非如此,最终西方传统