文档介绍：.丹粪一莎』￡籪拓史訾叫兰甏缤列词祷婊骄导师姓名职称:一一一一一韭玉星—舅攫一..一一常缎——一硕士学位论文理想与现实的解读羞盎兰一..研究方向:王蕤油画论文答辩日期:生亟目学位授予日;骸浚阂答辩委员会主席:专业名称:..评阅人:二七年五月
摘要关键词:世纪年代末至年代初,新旧交膂的历史状态中我国艺术创作领域出现了乡土写实绘画。这种艺术创作形态以写实的技法,用真挚的情感刻画严峻的人生、表现朴实的乡土,揭示在困厄境遇中的顽强求生的人们对生活炽热的温情和他们高贵的尊严;它以其独特的切入视角和表现题材真实地反映了社会现状,与文革时期背离历史真实的艺术形象截然不同。可见,乡土写实绘画摆脱了政治的桎梏重回现实主义的创作道路。并对文革时期呆板的程式化创作模式进行了批判。这期認涌现出一批有影响的画家如陈丹青、罗中立和何多苓等,他们均以写实的技法,生动逼真地再现了十年动乱的灾难情景和人民生活的困苦现状,使得作品具有深刻的历史反思性。然而,随着历史进程的延伸,乡土写实绘画作题材的创作产生了影响。因此,乡土写实绘画在美术创作史上理应占有一席重要本篇论文共分为四个部分。第一部分介绍了西方写实油画对乡土写实绘画在二部分是关于乡土写实绘画的简述,其中包括乡土写实绘画产生的历史背景,以画有所了解。第三部分是本文的重点,重在通过对乡土写实绘画所描绘的真实性的中心所在。第四部分是对于乡土写实绘画的历史地位和影响的表述。重点是对现实主义为一种艺术创作形态渐不为主流重视,淡出了人们的视野,但它仍旧对后来同类的位置。题材的选择和表现技法上的影响,其中主要说明了超写实及怀斯画风的影响。第及乡土写实绘画的代表人物及作品,通过这一部分的表述,让大家对乡土写实绘以及当时人们的生存状况来解析艺术家通过画面表达出的理想,这一部分是文章今后同类题材的影响,也就是我们现在说的新乡土主义与乡土写实绘画的启承关系。乡土写实绘画伤痕关术生活流
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独创性声明关于论文使用授权的说明本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得西北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我~同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。本人完全了解西北师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留送交论文的复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。C艿穆畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑日期:
引言回顾历史,启迪才智,对于我们探索和努力形成具有自己的艺术风格就显得更加油画源自西方,从传入中国以来深受广大人民的喜爱。同时在中国油画的进程中风格流派诸多。国内已有许多有研究深度和广度介绍的著作和论文,然而,对于文革前后的艺术创作,尤其是油画领域内的研究稍显不足,离开了旧,就无所谓创新。因此,本篇论文的宗旨是,充分汲取前人的研究成果,重点评述文革后乡土写实绘画发展的历史轨迹,使读者了解它的发展过程,开阔视野,丰富思轰轰烈烈的文革使我们的艺术沉浸在“文化大革命好”的喧嚣声中,由于刚刚建宰着中国艺术界。在绘画上,人们往往看到的是高大的形象,他们充满革命的激情,在其初期充分体现了社会主义建设者的精神面貌,而~旦当这种形象成为格式化的东西,它就掩盖了艺术的真实性,偏离了现实主义的创作主体,因而显得随着文化大革命的结束,人们的视线再一次回到了普通劳动人民身上,回到了现实的生活当中,这是乡土写实绘画出现的历史必然。那些农民兄弟,那些的、憨厚的乡野风气无疑比那些离我们很远的高大的革命形象更能感动人。这是艺术家敢于直面生活,把它直白的告诉人们,我们的生活并不是那么理想化的,现实是我们依旧过着贫穷的日予。他们不是把目标对准某一个人,而是一代人,在对其命运进行探索时往往隐含着个人的情感。在这里,乡土写实绘画所选的题材大都是以农村生活为主的,在技法上选择了写实主义,我想,这币是乡土写实绘画打动人的地方,那些描绘细致的农民兄弟、乡野田问,透露出画家的真实情达芬奇说过这样一句话:“凡是能够到源头去取泉水的人,决不喝壶中之水”,说明了只有温故才能知新的道理,在我们注目现在纷繁复杂的艺术现象的时候,重要和迫切。想。乡土写实绘画是一个特殊历史时期过后人们反省历史的产物,在这之前一场立起人民自己的政权,人民的热情普遍高涨,偶像崇拜以及程式化的艺术形象主空洞,丧失了艺术作品带给人们的震撼力。曾经我们熟悉的黄土黑地,还有我们并不富裕的生活统统被拿来呈现在我们眼前。当我们退去了浮在表面的浮华,以真实的面目来面对观者的时候,那种纯朴感,他们往往是厚朴的,带有含而不露的韵味、