文档介绍：内蒙古师范大学
硕士学位论文
浅析装饰语汇在当代工笔人物画中的应用与拓展
姓名:刘胜杰
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:程旭光
20070605
中文摘要工笔画作为中国画重要的表现形式之一,鲜明地体现了我们民族绘画装饰特色及其审美特征。装饰性表现语言可以说是工笔画与生俱来的,从原始岩画到现代工笔人物画,装饰性表现语言无处不在,这种抛弃光影的以线造型,平面化、有序化的画面构图,“勾线填色”、“色线分离”的表现方式,显示了传统工笔画的装饰魅力。当代工笔人物画在传统工笔画发展的基础上,融入现代审美理念,广泛吸收和借鉴了西方现代色彩、民族民间装饰性元素,充分体现在画面的表现形式上。本文通过以下四个部分就当代工笔人物画装饰语言的应用与拓展进行论述:一、装饰语言在工笔人物画发展中的嬗变二、装饰语言在当代工笔人物画中的体现形式三、装饰语汇在当代工笔人物画中的艺术价值工笔人物画装饰语汇价值定位的理性思考论文着重对工笔人物画艺术中“装饰语言”的体现形式以及艺术价值予以分析和阐述,在工笔人物画发展变革的过程中,装饰语言的运用对工笔人物画的表现无疑是重要的,吸收了装饰语言的工笔人物画在把内容和形式紧密结合起来的同时,也体现其独特的艺术个性。在当代,随着艺术发展的多元化,绘画观念的更新,绘画材料的丰富,表现形式的多样化,极大的丰富了工笔画艺术语言。好的作品是形式与内容的统一,过多地关注画面的形式不免会流于重制作轻创意的境地,装饰性表现手法也不是工笔画的唯一特色,这需要工笔画家更多地观察体验生活,更为理性地探索和反复实践。论文在论述的过程中列举部分经典力作,四、
加深我们对装饰语言的认识,在实践中创造出既具形式感又有精神内涵的艺术作品。关键词:装饰,工笔人物画,形式美感,价值取向
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,它由帛画、壁画发展成为独特的重彩形式,及至唐代成为中国画坛主流,除却造型严谨,以形写神的卓越成就之外,,人们在创作观念上追求“得意忘形”、“离形得似”,绘画作品中主观意识上的情趣、意韵逐渐成为绘画的灵魂,,虽不乏名家高手产生,但其终非画坛主流。新中国成立后,工笔画这一雅俗共赏的绘画形式开始重放异彩,特别是伴随着改革开放,工笔画家艺术观念、创作思想的活跃,中外美术交流形式的多样,密度的增加,工笔画开始复苏。年,工笔人物画家老前辈潘漯兹先生发起成立的北京工笔重彩画会,通过举办画展和学术研讨会推动了工笔画创作,工笔人物画家不再沉醉于明清旧式程式化的造型、赋色,创造出丰富多彩的艺术表现形式,中国工笔人物画走上了全面复兴之路。中国工笔人物画是中国传统绘画的瑰宝,其主要形式特点在于它具有以形写神、神形兼备的艺术成就,又有很强的装饰美感。中国工笔人物画这种独具魅力的表现形式正是它有别于西方以光色体面造型写实人物肖像画表现形式的独特之处。与专注具象写实风格的人物肖像画相比,画面的构图造型、线条、色彩,均以条理化、图案化、理想化的处理方法取得装饰效果。中国工笔人物画用笔工细绵密、色彩浓重鲜丽,强调的是一种既与现实相符又不等同于现实且高于现实的一种理想的美、意境的美,极富装饰趣味。,主要体现在形式的拓展与创新,其中最突出的表现之一在于平面表现的装饰性趣味,以及对其他所有画种构思、,从而影响和造就了相关画论的发展,有从装饰美学角度论述的;有从中西艺术对比、吸收角度探索中西艺术融合的;也有从装饰图案、装饰艺术与工笔画关系角度阐述的。本文所涉及的内容是装饰语言在当代工笔人物画中的开拓、发展及其艺术价值,几千年来中国工笔画从古至今,无论在创作作品上,还是在创作理论上都不断的积累和总结出丰富的经验,逐渐形成了自己的风格、特征,并积淀为工笔画传统。随着时代的发展,进步,内蒙古师范大学磺士学位论文。
一、装饰语言在工笔人物画发展中的嬗变装饰的涵义装饰性工笔人物画在工笔画发展中的开拓与发展维方式和表现手法的更新过程中将传统和现代有机结合起来。使工笔画的装饰语言与时代审美意识同步,,工笔画的装饰艺术形式,装饰语言的理论是恢宏深邃的,要进行系统全面的阐述,对我来说是相当困难的,只能从一个局部粗略的勾勒大概的轮廓,请老师指正。“装饰”,《辞海》称:“装饰:修饰,打扮《后汉书·梁鸿传》:‘女瞎求作布衣麻吕,织作筐缉之具。及嫁,始以装饰入门”。【显然,装饰