文档介绍：西安美术学院
硕士学位论文
浅论对中国工笔人物画创作中的装饰美感的体悟
姓名:刘晶晶
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:刘选让
20080301
论文题目业硕士生指导教师浅论对中国工笔人物画创作中的装饰美感的体悟美术学刘晶晶刘选让教授摘要专新时期以来工笔人物画出现复兴之势,进入九十年代以后,这一势头有增无减,大批画家投入精心创作,中国工笔人物画以蓬勃的生机,创造着中国工笔人物画的新秩序。工笔画要解决的不只是绘画的表现形式,重要的是绘画要表现什么样的情感,什么样的内心感受。艺术的创新必须体现新的情感对作品的渗透。工笔人物画的发展是一个从不成熟到成熟,从无序到有序,从多元辐射到逐步整合的过程。从近年工笔画的大展中可以看出,在当今工笔人物画自身,已初步完成在创作装饰美术一直都是代表每一个民族最具有传统意味的艺术表现。装饰美术不仅是一个民族或国家极为重要的古代文化资产,也是传统艺术思想与美学的深刻表现。它反映了各时期的当时人们的思想观念与审美意识。中国画是世界绘画艺术中最讲究装饰手法的一种,装饰性可以说是中国画的特性,甚至被西方国家称为“装饰艺术W笆涡允形式美的一部分,我们研究中国画装饰性的目的就在于此。本文从装饰性艺术的源头来作为文章的起点,分四部分,通过对形式与意境的理解,得到了一些创作体悟,并对当今工笔人物画的继承与创新做了一些浅显的论述,得出的结论是:中国工笔人物画是站在继承传统又发展传统,借鉴外来文化又不同于外来文化的艺术交汇点上。中国画要多样化,但不要改造的不象自己,要把握度。“立足中华,面向世界”。我们要用一种国际的眼光审视一切,用深厚的传统文化做底蕴,关注当前的生活和人文背景,善于动脑筋吸收一些新东西,形式和艺术要高度统一,遵循“外师造化,中得心源”这一东方艺术的千古至理。在民族性的基础上寻求发展,既要尊重民族艺术的独特性,体现中华民族的审美心理,又要反映现代人的内在精神追求,才是我关键词:中国工笔人物画装饰性形式意境传统群体、绘画观念和样式手法上的新组合。们发展的必由之路。‘
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引言和完善,成为世界画坛上一朵耀眼的奇葩,有着独特的审美价值和审美意义。装饰风格是中国画的特点之一。以线为主的中国画从一开始就带有装饰风,从最早的艺术品中就可以清楚的看到这一点。绘画从工艺美术中独立出来以后,装饰手法也一直是中国画的主要手段,尤其是工笔画方面。随着时代的发展,工笔人物材开始时开始’’Q芯恐泄け嗜宋锘醋鞯淖笆涡砸帐酰脖厝淮诱庖惶材开始时开始”,必须寻找“装饰性艺术’’的源头来作为本文的起点。究竟装饰中国传统绘画有数千年的历史,在独特的民族文化精神的孕育下不断地发展画不断的整合吸收,有着广阔的发展前景,对我们今天有着重要的现实意义。文化人类学的奠基人维科说:“凡是学说蚪桃都必须从它所处理的题性绘画的源头在哪里绺衤奕担骸耙帐醯钠鹪矗驮谖幕鹪吹牡胤紧顺理成章地,把我们的眼光锁定在了遥远的而又迷离的原始艺术。缎驴蒲А凡罚釰维科,商务印书馆,年版,第兑帐醯钠鹪础罚旱耲格罗赛,商务印书馆,年版,第页
:徽::雾麓弘痪孟鼍~。。。婊笆涡缘脑雌稹⒑濉⑻卣骷岸曰婊囊庖绘画装饰性的源起绘画起源于装饰。人类艺术从诞生之时起,就没有离开过“装饰”这个名词。,人类艺术的起源与原始的装饰有着某种不可割舍的关系。著名的美术史学者沃尔夫林就认为“美术史主要是一部装饰史”。装饰性绘画作为一种艺术形式,在人类晟初时期与绘画没有本质的区别,但是在祖先们进行生产劳动过程中,审美能力自觉不自觉地渐渐滋生起来,绘画随之便从装饰的功能中逐渐脱离,并发展为“纯审美”的艺术形人类最初对自然界的认识与理解,以及他们当时内心的希求与期盼。∧到表现橄蠡,由写实到符号化,这萨是一个有内容到形式的积淀过程,也正是没作为‘有意味的形式’的原始形成过程”U庑┨掌鞯幕婊与岩画’地画一样,是新石器时代具有独立性的绘画艺术。┩夹嗡孀攀蔽实耐埔啤⒗返谋淝ǎ随着科学技术、材料工艺的不断演进,以及与外来文化的融合而不断地延伸衍变。形成了中国特有的造型艺术体系。这个造型艺术体系凝聚了中华民族几千年的智慧精华,也传承了华夏民族特有的艺术精神。中国古代传统造型艺术在意境上追求“大音稀声、大象无形、大巧若拙”的境界,注重事物质的表现,往往是意到为止,决不拖沓,恰到好处。铜器纹样、敦煌飞天藻井图案中心装饰纹样《三兔共耳》、四神瓦当、太极图纹、画像石、金石篆刻、民间剪纸、蓝印花布、木刻插图,这些有着强烈民族特色、地域文化特点的元素,完全可以在艺术家手中,通过把客观形象和色彩以主观意识和自我