文档介绍：分类号——南级——论文答辩期——学位授予单位和日期垫酗蒸盍堂评闯人——当代工笔花鸟画创作态势一看十届美展的工笔花鸟创作尚莹辉学位论文指导教师夔釜塞塑耍衄菹盍堂专业名称差苤堂疭教撞申请学位级别亟±论文提交日期欤答辩委员会主席二五年九月
当代工笔花鸟画创作态势一一看十届美展的工笔花鸟创作发展的整体面貌和工笔花鸟画家对艺术的追求与探索。本文结合了近二十年来的时代背景,通过对展览中工笔花鸟画作品整体创作取向的分类和部分画家的个案研究,以及工笔花鸟画作品对传统的继承发展和创新分析,试图阐述工笔花鸟画在新形势下的艺术创作风貌及发展趋势。关键词:当代工笔花鸟创作取向传统摘要:全国第十届美展工笔花鸟画作品,体现了近五年来工笔花鸟画创作继承发展创新:,:当代工笔花鸟画创作态势一一看十届美展的工笔花鸟创作瓸瑃琣·.。’
、引言花鸟画作为中国画三大画科之一,在七千年前就已经出现,至魏晋、南北朝期了花鸟画的发展,使其最终成为一个独立的画科,并涌现出了不少优秀的画家。五代“徐”“黄”二体的出现,标志着花鸟画的成熟。宋代花鸟画空前繁荣,是花鸟二十世纪上半叶,新思潮拍岸而来,冲击着传统绘画的封闭圈。晷毂下由消极应变为积极进取,在徘徊中求索,出现了于非陶、俞致贞、陈之佛等几位大家,从而拉开了中国工笔花鸟画现代进程的序幕。二十世纪的五六十年代是中国工笔花鸟画复兴的初始时期,工笔花鸟画在内容、形式和技巧上虽有一些革新,但还未形成鲜明的形式特征。八十年代中期以后,随着改革开放的深入,文化也进入第十届全国美展工笔花鸟画作品数量较多,占据了中国画作品总数的近七分之..艺术的追求与探索。展览中工笔花鸟画作品的一个重要特点,也正如展览的前言所同化的倾向,打破了传统的工具材料的限制,有的甚至放弃了传统的一些基本材料,景”,举一反三,工笔花鸟画也可以从中发现更多的“创新求变”的空间。作品整体创作取向的分类和部分画家的个案研究讨论,以及工笔花鸟画作品对传统的继承发展创新分析,试图阐述工笔花鸟画在新形势下的艺术创作风貌及发展趋间出现独立形式的作品,有了专擅花鸟的画家。唐代随着经济的繁荣,极大地促进画的大发展和鼎盛时期。涌现出了众多花鸟画的集大成者,为后世留下了大量名垂画史的佳作。自宋之后随着文人画的兴起,工笔花鸟画渐成潜流,一度在低谷长久徘徊。发表《中国画改良论》有力地推动了中国画的变革,工笔花鸟画家也在浪潮的推动了开放的大环境,在各种艺术思潮尤其是上世纪新潮的冲击下,画家眼界开阔,创作心态自由,工笔花鸟画经过十多年的发展至二十一世纪初,逐渐由复兴走向繁荣,并出现了各种形式的工笔花鸟画,形成了百花竞妍、异彩纷呈的局面。一,体现了近五年来工笔花鸟画创作发展的良好势态、整体面貌和工笔花鸟画家对说,“形式多样,严谨认真,精心绘制,在风格上创新求变”,“充分展示了中国画广阔的发展前景”。展览的形式风格,不仅打破了以往艺术风格样式的狭窄化、雷可以说是无所不用其极,而且冲破了在中国画审美上的各种已有的关隘。中国画在十届美展中出现了史无前例的变异,确实为人们“充分展示了中国画广阔的发展前本文结合了近二十年来工笔花鸟画的发展背景,通过对十届美展中工笔花鸟画势。当代工笔花鸟画创作态势一一看十届美展韵工笔花鸟创作
二、十届美展工笔花鸟画作品的创作取向、倾向于古代院体画传统的继承第十届全国美展工笔花鸟画作品,形式风格多样,异彩纷呈,之所以形成这种思想、地域环境等不同形成了不同的创作取向。为了更好的对当代工笔花鸟画的整体创作风貌进行研究分析,在本文中我对十届美展工笔花鸟画作品进行了创作取向上的分类。冈布里奇曾指出分类是人的一种独特的爱好和能力,美术史中的不同风它之前,中国绘画就基本沿着讲究法度、工致规整以及形神兼备的轨道在运行,只表,并且形成传统在后世宫廷中流行。不知是鹰是燕,竞尚高简,变成空虚”,主张“宋的院画,萎靡柔媚之处当舍,周花鸟画在经过几个世纪的旁落之后于世纪初获得新的机遇。尤其是随着国内西它注重专业法度,就是重视绘画本体的各项绘画性因素的完各与完善,和传统西画的根本要求正好相投,很自然地成了学院中国画的重要教材。此时的工笔花鸟画虽然受了西画素描造型之助,提高了写实造型的准确度,但在勾勒、渲染、敷色及制作上仍是继承院体画传统。改革开放之后,社会转型,文化出现多元需求。在上世纪新潮之后,西方现代艺术显示出霸权迹象。在变革的疾风暴雨中,~些艺术家担心全砸西化会导致当代工笔花鸟画创作态势一一看十届美展的工笔花鸟创作现象,我认为主要是因为创作取向不同的结果。不同的艺术家由于个人性格、艺术格和范畴都是人类分类嗜好与能力的结果,没有分类,我们就无法指称对象和把握对象,世界也将是混沌不清的。在十届美展工笔花鸟画作品中,我认为大致有以下三种创作取向:古代院体画通常是指宋代翰林图画院和后代宫廷画家所创作的