文档介绍：论文题目:品读陈洪绶《水浒叶子》线描艺术论工笔人物画线的生命力中文摘要硕士生:李博专业:美术学指导老师:张小琴教授本文通过梳理传统线的意义,解析陈洪绶线描的艺术魅力与艺术价值,同时程可以使我们得到一些启发:把陈洪绶作品中具有现代感的元春融合在自己的作中国绘画的艺术就是线的艺术。线,是中国绘画的精髓;线,是中国绘画的风格标志。在新的时代、新的生活、新的需要为当代画家们提供了更为广阔的创作天地,从而使中国人物画,特别是人物线描技艺,在传统的观念中增加了新的内涵。中国的画家已经领悟到:线描人物画所以屹立于世界画坛,它的艺术魅力就在于线条特有的审美价值和高度的形式美感。用当代一部分画家作品与陈洪绶作品作比较,我们可以发现某些联系,而这一过品中,在文化多元化的时代背景下创作出有强烈民族特征及现代生活气息感的作关键词:陈洪绶线描艺术现代工笔人物画研究类型:理论研究品来。
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目录第一章:传统工笔人物画中的“线”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章:关于陈洪绶的核耙蹲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三章:核耙蹲印分械南摺第四章:受陈洪绶线描艺术影响的当代画家⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第五章:线在当代文化背景下所面临的问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一结束语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“线哂惺闱榇镆夤δ堋陈洪绶艺术生平⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。《水浒叶子》的线描艺术表现力⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。注释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。“线哂凶笆涡怨δ堋“线哂行词底次锕δ堋《水浒叶子》产生的历史原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯《水浒叶子》中的线的感情因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯《水浒叶子》中的线的技法因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯《水浒叶子》中的线的创新因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯对当代工笔人物画家的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯对当代写意人物画家的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.西方艺术观念对传统线型语汇的促进与拓展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯新工具材料的运用丰富了线的表现力⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
言引中国绘画艺术从它的萌芽之初,就已经以线作为绘画的主要表现语言而频频出现在中国古代雏形艺术之中。从中国绘画史来看,原始社会的彩陶,殷商时期甲骨文、钟鼎文等等,都是以线造型。尤其中国书法艺术将“线奶卣鞣⒒拥了极致,可以说中国书法是纯线条艺术,中国书法家凭借手中的毛笔,写出浓淡相生、枯润相谐、刚柔相济的不同变化,表达出作者不同的思想感情和个性趣味。在书法中线是一种符号、一种情感载体、一种表达民族情感的工具。绘画中最简单、最便利的表现手法莫过于线,最困难、最神秘的也莫过于线。从远古时期的象形文字到顾恺之、李公麟、陈洪绶、任伯年、黄宾虹等各代名家的绘画艺术,无一不是各种线的变换组合与扩展延续。线,是艺术生命力的体现,线,是艺术巅峰的支点和骨架。法国艺术巨匠罗丹说过:“一个规定的线通贯着大宇宙而赋予了一切被创造物,他们在它里面运行着,而自觉着自由自在,那是不会产生任何丑陋的东西来的。’’诎谆O壬步补骸爸泄云髁鞒┑南纹,笔酣墨饱,自由组织路鹨衾值闹魄暗示线条成为中国画家抽取、概括自然形象,融入画家情思意境,表达思想和创造艺术形象的重要手段。在光辉璀璨的中国绘画里,线条在画面中一直占有重要的地位,也曾经出现过不少在线描方面有着杰出成就的画家,陈洪绶便是其中一个,在晚明时期人物画还不是传统国画中占主导地位的情况下,陈洪绶的出现,似乎使人物画的地位提升了许多。而在他的人物画中线条更是精彩绝伦。在他的笔下线条生动有力、简洁严谨,构思独特奇妙,人物形象高古奇骇而富有装饰意味,突破了一般表现在画轴上的人物画常套,把我国古代人物绣像和白描技法向前发展了一步。他的线描成就和他本人对艺术所持有的态度,主张创新的精神,都是值得我们深入研究的。·
第一章传统工笔人物画中的“线“线刀具有装饰性功能古代中国画家在艺术创作时把收集到的自然物象的各种形态,根据主观情感的需要进行概括、提炼、夸张等手法处理,线条中饱含画家真实的主观感受,不再是表现客观自然具体时空的眼见真实。“笔迹者,界也:留美者,人也。中国画不是特别重视自然物象的外形描绘,而较为重视自然物象的总体特征的把握,不以形似为目的,而以表达主观感受为宗旨,把画家的情感与自然物象的内在精神相结合,也就是人与画“合一一。而其中线条是概括抽象性是画家根据自己