文档介绍：陈洪绶与任伯年人物画艺术研究研究生姓名:里里查期:三里里圭圭里旦;.南大学研究生硕士学位论文导师姓名、职称:鱼鳖墼墼研究方称:美术学向:中国画教学研究完成论文主题词:陈洪绶/任伯年/人物画专名专业代年级:二募业4耄号:日。
内容摘要明末清初人物画巨匠陈洪绶与清末人物画巨擘任伯年,是中国人物画史上两颗璀璨的明星。他二人是我国人物画历史上处于低潮时期而相继崛起的人物画大家。他们均在绘画题材上取材广泛,花鸟、山水、人物等方面都有名作留存于世,但最突出的成就是人物画。他们为萎靡不振的人物画坛注入了新鲜血液,且有着间接的师承关系。陈洪绶一生坚持“高古奇骇”的人物画风格尾暝缙谌宋画吸收了陈洪绶绘画的有益营养,中晚期随着对人物画艺术的不断探索,博采众长,形成了雅俗共赏的艺术风格。二人都为人物画的发展作出了不可磨灭的贡献,他们的人物画艺术有着共性,也反映出不同时代的个性。因此对他们人物画艺术进行比较研究,有助于深化对人物画发展规律的认识,并为今后人物画发展提供了有益的理论依据。文章第一部分,对陈洪绶与任伯年分别所处的社会历史环境、学养环境进行研究分析。画家作为社会中的个体,时代、社会背景、家庭环境、师承等,对他们从启蒙到成熟期的艺术风格的形成与发展都有着直接影响。文章第二部分,聚焦于陈洪绶和任伯年人物画作品,从题材、表现内容等方面对他们的人物画艺术进行分析。题材方面,主要对相同题材的作品进行分析研究,发掘出两位大师在人物的形象塑造、意境方面等的异同及所具有的现实意义。文章第三部分,针对陈洪绶和任伯年人物画作品在艺术特色方面进行分析,重点从两位大师在人物画造型特点、构图特色、及表现手法上的连环系列形式等方面展开论述,进行多层次的探讨。文章最后总结了两位人物画大师的艺术实践是留给后人的宝贵财富,通过对他们艺术成就的初步探讨,以期从他们对人物画的传承与创新方面找出人物画自身发展规律,尤其是在美术的功能、形式都面临着重新考验的今天,寻找新的、更适合时代要求的中国人物画的发展道路,前人的经验就更显弥足珍贵了。关键词:陈洪绶、任伯年、人物画
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引言科之一。从新石器时代的彩陶,到战国的帛画、汉代的画像砖,都展现了中国古代人物画的蓬勃生命力。晋唐时代,人物画日趋兴盛,象顾恺之,阎立本,吴道子,周叻等,皆以人物画闻名于世。而宋、元以后,以人物为主的绘画逐渐被文人士大夫阶层所轻视排斥,而“借物咏志”、“托物寄意”为母题的山水、花鸟画占居了画坛主导地位,故而从总体上看,人物画呈衰退之势。这期间,虽有如唐寅、仇英等人物画高手出现,但都没有改变中国人物画逐渐衰微的局面。作为绘画主体的文人画家,只重传统意向,对人物画的研究止步不前。而真正使中国人物画再度复兴,并在画坛上放出奇光异彩的,当属明陈洪绶和任伯年分别是中国人物画发展低谷时期崛起的两位人物画大师。陈洪绶还是海派人物画的远祖和开山大师。任伯年就和任熊、任薰同师法陈洪绶,被称为海上“三任”。陈洪绶生活在明末清初,正是天翻地覆改朝换代的动荡年代,社会秩序、价值观都发生着深刻的变化。是时文人士大夫画家,逃避现实,抒发林泉之志情怀的甚为普遍。然而,陈洪绶却将人物画当作自己的首要科目,他独特的画风,奇古的技法,怪异不群的人物形象,几百年来一直影响着后人,为中国人物画的发展做出了不朽的贡献。清末,随着海上“三任”的崛起,一改清代人物绘画的颓势,标志着清代人物画融古创新的成功,其中影响最大、成就最高的无疑首推任伯年。他曾专攻陈洪绶人物,间接承袭其衣钵。任伯年生活的时代正是中国社会加速半殖民地半封建化的社会大动荡的年代,外来艺术日渐影响着绘画消费群体,传统文人画的“不求形似,逸笔草草”的画风,面对新时代已失去了吸引力。在寻找绘画市场和新的绘画手段的同时促使任伯年形成了传统文人画融合民间艺术同时又对外国艺术进行本土化的择取和消化的综合艺术风格。他将传统人物画推上了一个新的高度,这直接影响了世纪以来的中国人物画发纵观中国画的发展史,人物画曾是历史上最悠久;最为主流社会所重视的画末清初的陈洪绶和清末的任伯年。
在宋、元以后人物画的低靡时期,陈洪绶起到了冲击作用,而任伯年在继承其画风的同时,进而应时代市场需要变“高古”而