文档介绍：华东师范大学
硕士学位论文
多味的乡土—1990年代以来我国乡土题材油画浅探
姓名:何国清
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:刘七一
20070401
摘要第二章多味的乡土一年代以来我国乡土题材油画研究。这一章由四小本论文由三个章节组成。第一章乡土的溯源。这一章由三节组成,第一节,从油画的发源地西方去追寻乡土油画的历史,大致可以追溯到文艺复兴时期,西方就开始有人去画这类题材,勃鲁盖尔可能是最早画这类题材的画家,延续下来列举了库尔贝、米勒,以及高更、凡高和俄罗斯的一些画家在内的很多画家都画过这类题材。对后来我国从事乡土题材创作的画家产生了重要的影响。第二节,阐述了我国的早期油画中乡土题材油画的发展情况。第三节,介绍了我国改革开放至九十年代初,乡土油画经历了一个很重要的繁荣阶段,重点分析了罗中立和陈丹青两位乡土油画的代表画家和他们的代表作品。节组成,第一节,介绍写实乡土油画的创作情况,这也是乡土油画创作最普遍的手法,着重分析了宫立龙、陈树中、占山、郑艺、忻东旺、王宏剑、赵晓东等几位艺术家的创作情况。对他们的创作视角、创作特色以及作品的文化生成意义进行了简要的分析。第二节,对表现主义乡土代表画家及其作品进行了介绍和分析。主要对罗中立、段正渠、陈卫闽三位代表性画家和作品作了简要的探讨。第三节,主要对孙为民和他的印象主义乡土油画进行了分析和品评。第四节,对乡土油画其他手法的画家作了列举和简单的介绍。如古典乡土、抽象乡土等。第三章乡土的缺失。本章由两小节组成,第一节,倾斜的乡土,讨论我国乡土油画出现北重南轻、西重东轻的现象及其产生的原因。第二节,新潮的冲击,关键词:乡土题材多味写实主义表现主义论述了新时期各种新的艺术形式对乡土油画的冲击和影响。
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言引是不是生长的地方决定一个艺术家思维纬度饣褂写邸5沂浅錾农村,农村的生长经历在我内心扎下深深的印记,农村让我有种割舍不断的情节。艺术上也是如此,即使在今天影象、装置、多媒体、概念等各种新的艺术形式的出现,我还在纠缠于乡土题材油画创作,还密切地关注着我国的乡土题材油画的创作发展情况。有时,我怀疑自己这是不是太过保守、太过时了。但仔细想想,这种怀疑是很肤浅的。乡土油画不仅有辉煌的历史,现在仍然有顽强的生命力。我国仍是一个农业大国,农村、农民问题仍是我国的主要问题,现在不是仍有一大批艺术家关注现实,关注乡村吗枚⑼鹾杲!⑿煳ㄐ痢⒄韵ǖ日庑┤用现实主义手法关注农民、农村生活的作品备受世人关注、频频获奖,就是很好遗憾的是,乡土题材油画有辉煌的历史,有引人瞩目的现在,甚至有值得期待的未来,但至今很难一见理论上给它梳理和整饬的文本。本文就是在一些大家和权威人士的零散的笔墨中收零拾遗,借为己用,给予稍微系统一点的梳理和评说,以期达到三个目的:第一让人们对我国近年来有关乡土题材油画作品和艺术家有个大致的认识。我通过他们题材表现出来的特征,武断的推定一批艺术家为乡土题材艺术家,并把他们及其作品进行归类、品评和分析。让大家对我国乡土题材油画的近况有个大致的了解和认识。是想触发更多的人对这方面题材的兴趣,从而使更多的人关注农民这个在我国最庞大的群体。通过对乡土题材油画的艺术家及其作品的分析,使更多的人认识其价值和意义,从而激发起对这类题材作品的兴趣,并进而去关注农民的生存现状和他们的情感特征。第三是对自己和有志于这方面题材研究的人提供有益的帮助。继承才会有所创新,登高才会望远。自己要想在这类题材上有所突破,必须清楚前人已有的成果并借鉴之。所以,对以前的人们在这方面取得的成果加以分析和论述是我必不可少的功课。希望它能给我有所弥益。同时也想给其他有兴趣这类题材创作的人创造一个共同探讨的平台。的例证。第二
第一章乡土的溯源第一节遥望西方的思想体系——人文主义,人文主义以乡土作为题材的油画最早可追溯到文艺复兴时期的一些画家的作品中。因为这之前的油画基本上是为宗教服务的,题材多取之于《圣经》故事,鲜见现实生活中的事件和情景出现于画面之中。只有到文艺复兴时期,欧洲的各个国家的日益强大,宗教思想和行为也都发生了变化。“文艺复兴”的原义是“在古典规范的影响下,艺术和文学的复兴”。其变化的思想基础就是关怀人,尊重人,以人为本位的世界观。确立了个人的价值,肯定了现实生活的积极意义,促进了世俗文化的发展,并在这个基础上形成了与宗教神权文化相对立肯定人是生活的创造者和主人,他们要求文学艺术表现人的思想和情感,科学为人生谋福利,教育发展人的个性,即要求把思想、感情、智慧都从神学的束缚中解放出来,因此人文主义的学者和艺术家提倡人性以反对神性,提倡人权以反对神权,提倡个性自由以反对人身依附N囊崭葱耸逼诘拿朗蹙褪窃谡飧龌∩戏⒄蛊鹄吹摹至此,油