文档介绍：辽宁师范大学
硕士学位论文
西方传统绘画空间表现特点之模仿论
姓名:窦薛霖
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:林曰惠
20090301
本文的主要研究方法摘要“模仿”乃是一切艺术的基本原理。这是什么缘故比皇怯捎谀7侣垡宰钪观的形式,涉及艺术的根本哲学闯题之一,即艺术与现实的关系问题。丽这个问题,不但在绘画和雕塑中存在,在音乐、舞蹈、装饰和建筑中也都是存在的。古希腊的哲学家德谟克利特曾指出,在从事纺织时我们模仿蜘蛛:在从事建筑时,我们模仿燕子;在从事歌唱时我们模仿天鹅和夜莺。Ⅲ因此,模仿论是一种值得加以审视的艺术理论。事实上几乎所有的艺术理论都无法绕开模仿论,都要提出种种理由对他表示意见,要么全盘接受,要么根本反对,要么有所限定,要么加以改造。“摹仿论”最初是由古希腊哲学家们提出的。古代的先哲们发现人类许多现象都与摹仿有关,鉴于人类的摹仿天性,提出了著名的“摹仿说”。我们注意到,尽管古希腊各个学派的美学思想不尽相同,但在主张艺术是对自然的摹仿上则基本是一致的。“摹仿说”对西方传统绘画产生了深远的影响,这一学说始终伴随着西方传统绘画的发展,使它以摹仿客观事物的真实空间形态为表现的主要目的。从欧洲的艺术发展史看,模仿论出现于古希腊艺术的理想主义,中世纪销声匿迹了一段时间;文艺复兴时期模仿论再次横空出世,“镜子说”一度广为流行,作为世纪新古典主义艺术的理论基础大放光彩,到了世纪现实主义和自然主义的崛起,使模仿论再度辉煌,待到世纪貌似彻底被遗弃的模仿论竟然在“超现实主义”之中重新焕发出勃勃生机。可以说西方传统艺术的发展史中模仿论始终占有主要位置,由此可见模仿论学说的价值以及对绘画艺术发展重要性。本文主要分成:引言、模仿论概说、传统绘画模仿自然空间的方法、对模仿论质疑、绘画能完全模仿自然么约敖崧个部分,对有关绘画模仿论的相关问题进行了全面的论述。力图通过对西方传统绘画艺术空间表现方式的分析,明确西方传统绘画艺术与模仿论的关系,从而揭示出模仿论在绘画领域存在的意义和价值。以模仿论为线索研究西方传统绘画的空间表现特点,其核心是探讨绘画如何更为真实的模仿自然。面对复杂的自然世界我们只局限在美术学中绘画技法的研究范围是单薄的,力所不及的,因此本文采用多种学科相结合的研究方法。本文主要以图像研究为主,结合美学、艺术学、透视学等学科的研究成果,以及其他对西方传统艺术的研究成果进行综合研究。本文的最终目的本文的最终目的是期望以模仿论为理论基础,对西方传统绘画空间表现技巧进行梳理和研究,以形成一个系统的绘画模仿论体系,建立一个以模仿理论为基础的写实绘画研究平台,为我国众多的写实绘画爱好者提供一个学习西方传统绘画艺术的新支点。关键词:模仿说传统绘画明暗色彩透视
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⋯一虢猫辍卧拢琾日学位论文独创性声明学位论文版权的使用授权书本人承诺:所呈交的学位论文是本人在导师指导下所取得的研究成果。论文中除特别加以标注和致谢的地方外,不包含他人和其他机构已经撰写或发表过的研究成果,其他同志的研究成果对本人的启示和所提供的帮助,均已在论文中做了明确本学位论文作者完全了解辽宁师范大学有关保留、使用学位论文的规定,及学本文授权辽宁师范大学,可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库并进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文,并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。保密的学位论文在解密后使用本授权书。的声明并表示谢意。校有权保留并向国家有关部门或机构送交复印件或磁盘,允许论文被查阅和借阅。学位论文作者签名:指导教师签名:签名日期:
言引我写了《西方传统绘画空间表现特点之模仿论》一文有两个原因:其一,西方油画传入中国以后经历了一百多年的发展历史,纵观中国油画百年发展历程,写实绘画始终占据主流地位,但甚为遗憾没有一部对写实绘画理论鼻祖模仿论的系统论对这种情况我写了本文,希望能够解决写实绘画基础理论含糊不清的问题。模糊,甚至出现了否定传统绘画价值的现象。正如当代英国艺术理论家爱德华·路希·史密斯对当代艺术的评价:“艺术的进展标准就是看它在反艺术方面有无新的发展。”颐且部吹剑诘苯竦奈鞣剑涑庠谏缁嶂谐晌V饕R帐跣问降幕臼怯氪统艺术大异其趣的非艺术形式,传统绘画仿佛仅仅成为了陈设在博物馆供人们参观的展览品,价值几乎被遮蔽。现今,这些现代主义、后现代主义艺术思潮对我国也产生了较为明显的影响。我国也出现了与西方当代艺术如出一辙的非艺术现象。这样致使传统绘画对当代社面,违背艺术创作规律的现象时有发生。由此看来,在当今的历史条件下,对西方传统绘画空间表现特点进行研究,可以使我们更好地认识西方传统绘画的价值,使它成为