文档介绍：辽宁师范大学
硕士学位论文
论中国画的势
姓名:王景艳
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:孙静茹
20090401
摘要‘中国绘画可谓是历史悠久,它扎根于中华民族深厚的文化土壤之中,并经过数千年的发展,形成了融汇着整个中华民族独特的文化素养、思维方式、审美意识、美学思想和哲学观念的完整艺术体系,所以在画面的构成上有其浓厚的民族特色。,但总体上仍以重教化为主,所以往往对属于内容范畴的“意”、“神”、“气”、“风’’等比较重视,对形式范畴的“形’’、“势ⅰ肮恰钡难究局限在把它们摆在“意”、“神ⅰ捌保骸胺纭钡拇邮舻匚簧稀H欢颐亲邢竿魄靡下古代贤哲们的论述,势虽处于从属地位,但它在中国古代的审美方式中,很早就被看为一个重要的美学范畴。早在《孙子兵法》一书中就提到“势”,崔缓的《草书势》,东晋大画家顾恺之的《论画》中也都提到势的重要性,势具有其自身的自主精神。因此,取势在中国画构图中非常重要,古今中国画坛的高手,无一不在“势下功夫,一幅有势的作品充满了生机、活力,给人以美感,并令人神往,一幅画的成功与否取势起了决定性的作用。而本文尝试讨论的问题是:在中国画中,势与气、意蕴的关系,以及中国绘画中布势的潜在法则。文中共分三个部分进行讨论,第一部于分论述了中国画的势产生的原因,第二部分通过分析一些山水画、人物画、花鸟画,来阐述势和气、意蕴的关系,进一步证明了势在中国绘画中的重要性,第三部分着重论述了绘画过程中取形用势的规律和方法。通过这三部分的探讨最后得出结论:中国古代绘画以“意”、“神”、“气’’、“韵”为最高意境,但“势魑;婀钩梢蛩刂唬从质遣豢缺少的。势,实质上就是画面中具体的点线面等形式要素间联系的纽带,它是情感的载体,是画面中最本质、最重要的形式因素。在绘画过程中要取形用势,用势贯通画面之气,除了要注意不同的用笔表现不同的气势外,还要注意整体组合之势。因为一幅画的“势怯烧宓淖楹虾椭疃嗑植勘硐衷K叵嘟岷纤〉玫模磺缶植恐笆,则失去全局之“势”,只有整体之势,局部就没有什么精彩。因此,整体的势和局部的势都处理好了,画面之势才能淋漓尽致的表现出来,才能打动人。关键词:中国画气意蕴取势构图因素
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学位论文作者签名:胖傅冀淌η┟阂签名期:五矽年∥月/。学位论文独创性声明学位论文版权的使用授权书本人承诺:所呈交的学位论文是本人在导师指导下所取得的研究成果。论文中除特别加以标注和致谢的地方外,不包含他人和其他机构已经撰写或发表过的研究成果,其他同志的研究成果对本人的启示和所提供的帮助,均已在论文中做了明确的声明并表示谢意。本学位论文作者完全了解辽宁师范大学有关保留、使用学位论文的规定,及学校有权保留并向国家有关部门或机构送交复印件或磁盘,允许论文被查阅和借阅。本文授权辽宁师范大学,可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库并进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文,并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。保密的学位论文在解密后使用本授权书。学位论文作者签名:
序言在谈到中国画时,大家都会想到中国画重神、气韵、和笔墨。自从古代东晋画家顾恺之提出“以形写神’’的观点后,“传神愠晌H嗣瞧琅幸环宋锘晒τ敕竦谋曜迹顾恺之画论的中心是“传神⑾至巳宋锘谋局什辉谛葱危诖瘛K婧笮缓在顾恺之画论的基础上提出了更高更全面的关于中国画的评品标准,即他在《古话评录》中所说的“六法者何蝗掌仙展欠ㄓ帽剩沼ξ锵笮危娜账胬喔巢剩五月经营位置,六日传移摹写。一以“传神”、“气韵生动”为评画的最高境界。创作一幅作品,“传神;掖醋鞯淖罡呔辰绾妥钪漳康模!按就必须“气韵生动这两方面可以说是绘画创作在思想意识和情感表达上的最高境界,而在创作过程中要达到这个境界,除了要具有扎实的笔墨功底外,还需要把握很多因素,其中一个因素就是势。势在中国古代的审美方式中,早就被看为一个重要的美学范畴。早在《孙子兵法》一书中就提到“势蠛捍榉ㄒ帐跫掖藁涸凇恫菔槭啤分卸浴笆作出了“蓄怒佛郁,放逸生奇”的论述;蔡邑的《九势》中有“凡落笔结字,上皆复下,下以承上,使其形势递相映带,无使背势”,“势来不可止,势去不可遏”的论述;到了晋宋时期,“势”更被美学家们演绎为“置陈布势嗟囊帐跣蜗蟮暮侠聿季郑跷⒃缭凇缎鸹说:“夫言绘画者,竟求容势而已。”而东晋大画家顾恺之《论画》孙武条中说:“若以临见妙裁,寻其置阵布势,是达画之变也。”随后六朝一直到清代,“势”在绘画、书法、文学领域都被作为一