文档介绍：论水性材料的综合运用对传统绘画的拓展与创新绘画创作实践与理论研究赵蠼王苤差查堂作者姓名:指导教师:学科ㄒ研究方向:学院:内蒙古大学艺术学院年级:级年日学校代码——绥鲠躨量声强,蕾噎薯覃
\艚邋期:型茫:朋·期:砬幺I海矗在学期间研究成果使用承诺书原创性声明不包含为获得凼蒙直太堂及其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同本人声明:所量交的学位论文是本人在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除本文已经注明引用的内容外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签名:指导教师签名:本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,即:内蒙古大学有权将学位论文的全部内容或部分保留并向国家有关机构、部门送交学位论文的复印件和磁盘,允许编入有关数据库进行检索,也可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编学位论文。为保护学院和导师的知识产权,作者在学期间取得的研究成果属于内蒙古大学。作者今后使用涉及在学期间主要研究内容或研究成果,须征得内蒙古大学就读期间导师的同意;若用于发表论文,版权单位必须署名为内蒙古大学方可投稿或公开发表。日’期:
论水性材料的综合运用对传统绘画的拓展与创新知,西方综合材料绘画根植于油性材料,这与西方艺术的主流——油走向成熟,学术界对综合材料绘画的理论性研究也日臻完善。众所周过剖析传统水性材料绘画的局限性,以论证水性材料绘画走向综合的依次从颜料运用的单一性,基底选用的束缚性,和表现技法的程式化三个方面展开论述,以论证水性材料的综合运用是水性绘画的必然趋势。这是全文的原因部分。本文第二部分和第三部分分别就水性材料的综合运用对传统绘画的语汇拓展和观念创新进行论述,两部分为本文的结果部分。第二部分从透明与不透明、浓与淡、肌理效果、材质美感五个方面进行论述,跨越性探索传统水性材料绘画与当代以水为媒的综合材料绘画间的拓展关系;第三部分为本文的点睛之处,论述传统“写意”观在综合材料运用中的贯穿和抽象因素在水性材料绘画摘要中国当代绘画的综合性表现已经从上个世纪末的探索阶段逐步画有着必然的联系,然而,中国的综合材料绘画除了对油性材料的延续性研究外,更具特色的是以水为媒的综合性艺术表现形式。本文通必然性,以及“以水为媒”的综合性绘画在我国绘画领域中存在的特殊性。本论文分为四个部分,第一部分论述传统水性材料运用的局限性。
必须立足于“以水为媒”的绘画形式在我国绘画领域中长期积淀的特有选择地吸纳各类当代绘画的艺术观念是水性材料的综合绘画在我中的创新性吸纳两个方面,用以揭示本文主题,即“拓展’’与“创新”殊性,而非全盘西化的颠覆性变革。弘扬传统绘画的民族精髓,同时国当代性转型的必经之路。第四部分是结论部分,对前三部分的因果关系进行总结。关键词:水性材料,综合,语汇,观念
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目录引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、传统水性材料运用的局限性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯颜料运用的单一性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯基底选用的束缚性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯表现技法的程式化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、水性材料的综合运用对传统绘画的语汇拓展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯透明与不透明的交汇⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯浓与淡的综合性表述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯肌理效果的“开放性泶铩材质美感的丰富性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、水性材料的综合运用对传统绘画的观念创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯传统“写意墼谧酆喜牧显擞弥械墓岽抽象因素在水性绘画中的创新性吸纳⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
引言主流——油画有着必然的联系。然而,水性综合材料绘画能在中国拥有良好的生存契机,很中国当代绘画的综合性表现从上个世纪末的探索阶段逐步走向成熟,学术界对综合材料绘画的理论性研究也同臻完善。近年来,从各大艺术院校对综合材料绘画专业的组建到国际性展览中中国艺术家的频频出现,我们不难发现中国的综合材料绘画与国际接轨,并且羽翼渐丰。关于“综合材料绘画”这一概念的界定,学者们有着自己独特的理解。陈心懋在《材料与媒介》中论述到:‘‘‘综合绘画’既不是一个画种,也不是一种技法,而是’混合媒材或综合材料庖煌饫疵实暮阂朊啤“’蔡广斌在《综合绘画材料表现》一书中谈“它不是某一种或几种类别艺术的简单拼合,也