文档介绍：中国水墨人物画造型艺术研究盎型焦整撞主国垂剑笠鱼塑塞指导教师姓名、职称究研方向学号埘湖南师范大学学位评定委员会办公室二零一一年五月分类号学校代码密级一一●
摘要墨人物画探讨研究的永叵主题。水墨人物画的造型从它产生的那天起到现代发生了翻天覆地的改变,其造型的每一次变化可以说既是一种历史的进步,也反映了水墨人物画的繁荣与衰落。中国水墨人物画从它诞生之日起,就具有了独立的艺术价值和审美意义。从中国绘画史我们可以知道,水墨人物画的出现时间是比较晚的,早期的水墨人物画也基本上带有工笔画的特征,追求“以形写神”,主张“以书入画”。南宋著名书画家梁楷的出现开辟了大写意的先河,给中国水墨人物画开辟了新的道路。人物画家们开始追求简练的造型方式,使人物形象更加简化概括,“逸笔草草、不求形似脑煨头绞剑也更容易符合文人士雅士们抒发自身情感的需要。随着时代的发展,西方的素描开始进入中国美术教育领域。西方的造型方式和观念冲击着中国传统绘画的造型哲学基础,传统的哲学意识也潜移默化的改变着,传统水墨人物画的造型观念和方式受到挑战和声讨,写实造型方式逐渐侵蚀传统的以线条为主的意象造型方式,动摇了传统的以追求“不求形似脑煨凸勰睿玫酵萍龅氖俏鞣降哪且惶滓写实为主的造型观念,这时出现了多种造型方式并存的局面——具象造型、抽象造型与意象造型,而以徐悲鸿、蒋兆和为代表的中国绘画界的领军人物以及许多有志之士开始提倡中西合并的造型方式,既保持民族的传统又吸收西方艺术有益的东西,“中西融合”成为改造中国传统水墨人物画的方式。当代,随着中国水墨人物画的发展,局面呈现多元化发展的态势。题材多与当代社会息息相关,当代画家群体开始反思当代社会的种种现象给人们生活带来的影响,并反映到水墨人物画的创作中去,使水墨人物画的造型方式得到解放。西方写实造型虽然加强了中国画“形”的准从中国水墨人物画的发展历程来看,形神问题可以说一直是中国水
分为二的吸收。当代水墨人物画家从自身角度去观察和体晤社会,给中确性,但是也带来了诸如“机械化⒉簧缺锥耍虼宋颐且4好继承传统与学习西方的关系,既要深刻的认识理解中国传统绘画意象造型的内涵,对西方写实主义和抽象主义的造型体系也要采用辩证法一国水墨人物画注入了新的艺术活力,在笔墨语言和造型风格方面经过不断的探索也构建了新的体系,造成了中国当代水墨人物画呈现多元化发关键词:中国水墨人物画传统造型观念新特点展的态势。【
荆琺‘‘姒硫鷇賢.,’瓼.,¨’.琣‘甌甌
‘’,琣瓵琂‘’,..“
目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第轮泄乘宋锘煨偷姆⒄⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.Ⅲ引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.中国传统水墨人物画造型的发展历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。.按裥凑眨..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。西方绘画对中国传统绘画观念的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.当代语境下传统中国水墨人物画面临的困境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯亏百⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
.乘宋锘煨陀镅杂氲贝獠牡拿堋当代中国水墨人物画造型语言的创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.际刑獠牡谋泶铩坚持在创新中传承⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.托成畹你裤健结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
言神魅力。形神问题的探讨可以说是中国水墨人物画的一个永叵主题,造引中国上下五千年,历史源远流长,中国的绘画历史也可以追索到远人物画造型的影响因素进行了一番探讨,对西方绘画对中国传统水墨人物画造型的影响,不同时期的造型特点都做了分析和研究。最后第三章则探讨了当代中国水墨人物画造型语言的创新以及传承的问题,以期为我们今后的创作和写生提供一个参考。本文运用了综合分析法、对比法、古时期,经历了千年的岁月,中国水墨人物画也承载了中国的文化和精型也一直作为一个焦点问题被历代画家所关注,从古代的意象造型到现代的写实主义造型,它们随