文档介绍：东北师范大学
硕士学位论文
通过李伯安作品论水墨人物画艺术语言的转化
姓名:张迪
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:戴成有
20040601
中文摘要
要对水墨人物画艺术语言进行转化,就要打破传统观念的束缚,汲
取外来艺术的营养,改造和发展自己的艺术语言,使之更具生命力。
东西方绘画艺术语言的相互借鉴与融合,正在形成一种必然。我们说
要转化,并非是要否定传统艺术语言的价值,没有人怀疑传统中国画
艺术创造的辉煌和在世界艺术史上的地位,我们面对的是现实,要研
究的是艺术的发展和创造,是怎样把绘画的历史再写下去,况且转化
本身就是以原有的为基础,它不是传统消极的延伸,而是传统积极的
发展。传统是一条链,各个历史时期的艺术创造犹如这条链上的环,
一环套一环,艺术的历史因而得以不断延伸。以现代观念总结传统,
发展传统,充分利用水墨构成规律来丰富和完善中国水墨人物画的艺
术语言,这一点是至关重要的。本文以水墨人物画家李伯安的艺术创
作为主线,主要采取理论与实践相结合的方法,通过对他的艺术作品
的详尽分析阐述,使我们能够看出他独特的人物画艺术语言的形成与
转化过程,为中国水墨人物画艺术语言的创新开创了一个宏大的表现
模式。
水墨人物画艺术语言的转化应该在立足传统的基础上去吸收借鉴
其他艺术种类和观念。立足民族传统艺术的基础,摆脱对各种非艺术
因素的依附,更加尊重艺术规律,是水墨人物画发展的根本。
本论文的创造性成果是把人物画的笔墨语言的演进进行梳理归
类,时间上主要是二十世纪现代和当代,使笔墨语言的转化呈现出一个
清晰的脉络。阐述真正做到理论与实践相结合,为在当今新文化的水
墨人物画笔墨语言创建中,寻找到水墨人物画在内容和形式上与传统
精神和时代情感的同构,为创作出符合时代的艺术作品提供一定的参
考价值。
关键词李伯安立足传统借鉴西方语言转化
独创性声明
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引言
作为与西方相对应的另外一种绘画,中国画的审美法则、创作方
法和艺术语言自成体系,同西方绘画有着很大的差异,这是大家都认
同的事实。随着东西方文化艺术的发展,相互间交流日益广泛,虽然
以文化背景为支柱的审美法则、创作方法依然不同,但艺术语言的差
异却变得越来越小,尤其是现代绘画,无论是中国画还是西方绘画,
都或多或少受到彼此的影响媒介的传播、信息的交流,使艺术语言
的相互借鉴变得越来越方便,借外来艺术的冲击力,打破传统观念的
束缚汲取外来艺术的营养,改造和发展自己的艺术语言,使之更具
生命力东西方绘画艺术语言的相互借鉴与融合,正在形成一种必然。
在这种大趋势下,中国画艺术语言的转化问题,受到越来越多的画家
的重视,特别是在人物画创作实践中,艺术语言的转化成为一种共识。
国内研究现状分析
现代水墨人物画,它是当前艺术领域中的一种艺术史现象,或曰
艺术现状。无数优秀画家,在默默耕耘着人物画这个领地,而且不断
地会有一些成果在吸引我们的注意力,引起我们的关注。之所以关注
这个领域,自然还有一些其他或是更深的原因它从一个侧面揭示着
艺术在转型中所遇到的种种问题,以及解决这些问题的种种方案、方
法检验着这一领域内,艺术语言在转化中成败乃至前途命运,展现
着这一领域与其他领域、艺术与社会现实,艺术与时代等等方方面面
的关联。
当代水墨人物画所要面临的历史语境和现实语境都极为复杂,无
法回避,这也是人物画家所面临的最大难题。就历史语境而言,起码
有三个方面的传统我们必须面对第一就是中国传统人物画,这一传
统可谓博大精深,例如“传神写照”“曹衣出水”与“吴带当风’、
白描法与减笔工笔人物画与意笔人物画壁画