文档介绍：湖南师范大学
硕士学位论文
新中国十七年美术中的女性形象
姓名:杨建
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:李蒲星
20060401
中文摘要女平等’’的观念深入人心。健康、朴素、自尊、自强、积极向上的劳动妇新中国十七年美术是指曛谢H嗣窆埠凸闪⒅晡幕革命开始这一阶段的美术历程。它是毛泽东时代美术的重要组成部分,同时,它也在中国现代美术史上留下了光辉的一页。在这十七年里,中国的社会结构和阶级结构发生了巨大的变化,妇女获得了过去历史上从未有过的解放,她们从家庭私人领域走向公共领域,国家也通过意识形态,使“男女是十七年美术作品中女性形象的典型。这些也内化为妇女的自觉意识,成为许多妇女共同努力的目标。美术作为这一历史轨迹的见证,记录下了女性从家庭走向社会、从过去男性的附庸走向职业女性,从而实现妇女彻底解放的历程。因此,这个时期以女性生活为题材的美术作品,主要是现实主义美术中的普通妇女、革命现实主义美术中的英雄妇女和革命现实主义与革命浪漫主义美术中的劳动妇女形象,它充分体现了中国妇女自尊、自强、积极向上的乐观主义精神,而不再是作为男性欲望与目光的客体而存在。文章以史论结合的方法,运用马克思主义基本原理、西方女性主义理论、女性心理学、图像学等对“十七年朗踝髌分械呐孕蜗蠹捌湟庖褰蟹析阐释。以性别视角为切入点,探究女性形象背后所倚重的理论及妇女观。可以说十七年美术作品中的女性形象,见证了中国妇女的解放以及她们在政治、经济、文化、社会和家庭生活各个方面享有与男子平等的权利。反映了在特定历史时期,“男女平等’’的政治理想以及在“时代不同了,男女都一样”的话语掩盖下,社会对女性作为一个平等而独立的性别群体的否认。尽管这个时期的作品由于意识形态的局限,影响了可能达到的艺术高度,但其内在的精神却散发出一种后人无法复制的魅力。关键词:新中国,“十七年”,美术作品,女性形象
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言引新中国十七年美术是指年中华人民共和国成立至年文化大革命之间的美术,它反映了中国巨大的历史变迁,是毛泽东时代美术的重要组成部分。①毛泽东时代美术中的女性形象,从各方面表达了毛泽东所说的“时代不同了,男女都一样’’、“妇女能顶半边天’’的理念。美术作品中的女性形象是女性艺术的一部分,对作品中女性形象的研究,是女性主义艺术史研究的重要课题。西方女性主义理论认为,传统艺术史的研究是几千年来父权制社会的产物。年,女性主义作家和艺术史家,美国纽约大学现代艺术研究所研究员琳达·诺克林在美国《艺术新闻》上发表《为什么没有伟大的女艺术家罚佣4戳伺灾饕逡帐跏费芯康南群印E灾饕艺术史研究从开始到今天,虽然只有三十多年,却经历了从强调两性差异到采用社会学、马克思主义原理、心理学理论去分析、研究在不同的民族和社会环境下女性的生存状况,及其对艺术史发展的影响。女性主义艺术史研究是当今西方艺术史研究中一种新的思潮、视点和方法,也是后现代主义艺术思潮中不可忽视的重要内容。后现代是一个庞杂的体系,它不仅包括种种对现代主义的反拨,对文化多元化的主张,而且包括许多对传统观念的挑战,其中最重要的组成部分就是非传统对传统的颠覆、非主流对主流的颠覆、边缘对中心的颠覆、弱势对强势的颠覆、女性对男性的颠覆等等,要研究后现代主义就必须了解女性主义,而女性艺术研究就包括了对女性主义的理解、研究和发展。因此,对女性艺术史的研究也是我们了解和研究后现代主义的必不可少的组成部分。后现代主义思潮是从世纪年代以来在西方兴起的一个重要现象,到今天,已经在我们的文化和。邹跃进先生在《轮泄朗跏—分校岢龃昝蠖ā对谘影参囊兆富嵘系慕话》发表至文革结束,为“毛泽东时代美术”这个史学概念.
建:李浞从身份地位、题材选择等方面对古代女画家进行了较为深入的研究;思想的各个方面产生了重要的影响,是我们必须引起重视的现象。世纪年代以来,西方女性主义批评的译著被引介到中国,“女性艺术哺〕鏊妫晌C朗趵砺劢绲那把匚侍狻D壳埃诘难芯恳环矫媸介绍西方的女性主义美术;另一方面是试图用西方女性主义理论研究中国的女性美术。如,中央美术学院的李建群介绍西方女性主义美术,重在理论构陶咏白对中国近现代女性艺术家创作进行资料搜集,填补了女性艺术史学研究的空白;陈醉从研究人体艺术到对性别制度和女性艺术给予关注;贾方舟对世纪中国的女性艺术进行了整体性评述:徐虹对女性艺术家在当代艺术体制、艺术展览中的权利等方面进行了批评;廖雯对西方当代女艺术家进行了较多的介绍。总之,他们基于女性的立场,对女性艺术的历史和现状给予了一种全新的解读。美术作为历史的重要见证,其中作品中的女性形象也必然反映出某个特定历史时期