文档介绍：饕俊诹琠荨凇§赘萋箩,￡》浅析石涛“一画’’论对中国现当代山水画创作的启示学科专业:美术学指导教师:赵溅球学位类别:文学硕士:研究方向:’中国画浙江师范大学二灰荒晁脑、营飞专■移谨节矿觯脱伲琟髫芰桧逯钜垩倭剔凡缣;, 瓵’::;篈;#一.,.、
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////浅析石涛“一画鄱韵值贝剿醋鞯钠羰摘要石涛的《画语录》是清代最重要的绘画美学著作,“一画”论作为核心理论,将绘画原理与方法论统一其中,贯穿一气。“一画”在石涛看来,是一切事物最原始的状态,也是一切事物的指归。“自一以分万,自万以治一”,始于一而终于一,这都是对“一画”回归原点之道的诠释。历代学者对“一画”论进行了不同层面的解读,各有侧重。本文试图从中国山水画的构成语言点、线、面的角度去理解山水画理论精髓的石涛“一画”之理。既而分析现代山水画的发展现状,得出现代山水画中的不足和缺失。作为绘画理论,石涛的“二画”论,不管是对、当时还是现代都有着广泛的指示作用。这一切也源于他大胆的创新精神。十八章环环相扣,从原理到具体的笔墨法则,运腕技巧,山石皴法,林木画法都有着介绍。尤其是最后几章从创作者的主观方面加以论述颇有道理。“一画”就是“一画ǎ腔也荒茑笥诜ㄔ颍淙皇翁岢龅亩际蔷咛宓目刹倏尚械幕婊法则,但是要学会师古以化古,借古以开今,其根本旨意即是“画者从于心”,然后才能“陶咏乎我也”,强调创作的自由和“我用我法”的随时突破创新。“笔墨当随时代”,在新时期的新环境下,不同层次的画家积极响应号召,进行着不同形式的探索。他们不囿于传统,以先进的思维和个性的艺术追求,在视觉图式、绘画语言的制作上进行着种种的尝试,并将西方的造型观念,色彩规’律大胆运用到传统山水画中,将各种绘画观点,审美取向进行适当的结合,重构着现代山水画的新貌。随着山水画探索创新的多样化,一些消极的一面也在滋生着。尤其是在西方机器文明和商品经济下绘画市场复苏带来的各种功利性的诱惑,使得拜金主义滋生,并侵蚀着艺术从于心的绘画规律。在物欲的驱使下,内心往往会因各种利益患得忠失而疲惫不堪。“人为物使,则心受劳。劳心于刻画而自毁,蔽尘于笔墨而自拘。桓龌胰粑3疚仕资氯庞谛模蚱浔誓不岚炎约菏浚薹ù锏畅快放松的创作。此时,重新审视“一画”论,还是有着深刻的启示意义。“一画”论的提出是迎合时代的产物,但对现代山水画创作仍旧有着与时俱
关键词:“一画”论;构成;法;个性;一进的指导意义。现代绘画领域的多样化、个性化、全球化等倾向下,对如何在山水画创作活动中获得自由这一根本问题,以及对山水画创作的革新问题有着针对性的启示。在创新的号召下,很多画家迷失了自我,不知如何实现历史赋予的把现代山水画转型的重任而盲目的探索,“做”画。尤其是当下绘画领域出现过分追求图式化、一味探讨表面的技巧,画家力求个性,而忽视传统中国画的文人精神和品格,而“一”的感召作用尤显珍贵。
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目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.:⋯⋯⋯⋯⋯⋯.目录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、“一画鄹攀觥“一画鄣恼苎Щ兰宜枷胗搿耙换论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..ḿ姥в搿耙换论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..“一画”论体系建构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、从中国山水画构成解读“一画点的构成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯拥愕脑夹岳斫狻耙换甭鄣牟拥愕幕⌒钥础耙换温鄣墓τ谩拥愕纳钥础耙换论的生命力⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..线的构成⋯⋯二⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.面的构成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯三、世纪中国山水画发展现状及趋势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二十世纪初的摹古风⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二十世纪中期的“革命现实主义改革开放后的当代山水画现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..四、石涛“一画”论对中国现代山水画创作的启示⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.我何以为我!4醋餍奶⑵犯竦娜妨ⅰ师造化——山水画创作素材的积累⋯⋯⋯⋯⋯⋯.:⋯⋯..史巧畈簧瘛ǚ敲裳涣椤仁芏笫丁●
┐蟊硐痔獠牡牧煊颉剿鞫嘌硐质址ā鲂员泶铮钪斟幸7ㄍ狻五、对当代的反思——寻找生命的清泉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.附录作品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯....致弧骸攻读硕士学位期间取得的成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.浙江师范大学学位论文诚信承诺书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯浙江师范大学学位论文独创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯神遇迹化——山水画创作的酝酿与表达⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
引言孟子说,“天将降大任于