文档介绍：诃二解为丈李硕士学位论文浅谈中国历代山水画中的意境美妊Я学校代码:中图分类号:密级:作者姓名:指导教师:学科专业名称:研究方向:孙小东教授公开论文开题日期:赵钢美术学国画年
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堀一史系~瘫等议々胡彬年/,月知同爽磊冈C艿难宦畚脑凇!《浅谈意境在中国山水画中的演进》,是在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中标明。本声明的法律后果由本人承担。论文作者┟:本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。指导教师┟:
录目③马远一一《踏歌图》、①荆浩——《匡庐图》②董源——《潇湘图》①李成——《读碑窠石图》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯②范宽——《溪山行旅图》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯①王蒙——《青卞隐居图》②黄公望——《富春山居图》中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯引言髀⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章意境在山水画中的形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节意境的内涵及作用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯饩车哪诤饩吃谏剿械淖饔谩第二节意境在山水画理论中的体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯饩车脑赐贰饩车姆⒄埂第二章古代山水画中的意境美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节五代山水画中的意境美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯姥卣鳌砘壹白髌飞臀觥第二节宋代山水画中的意境美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯姥卣鳌砘壹白髌飞臀觥《梅石溪凫图》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节元代山水画中的意境美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节清代山水画中的意境美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
①龚贤——《秋江渔舍图》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯②石涛——《搜尽奇峰打草稿图》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯①黄宾虹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯②陆俨少⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯美学特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯砘壹白髌飞臀觥第五节近代山水画中的意境美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章山水画意境理论的当代发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯当代山水画中的意境体现了国画独特的精神层面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯饩吃诘贝姆⒄骨阆颉结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··⋯·参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记滦⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯攻读学位期间科研成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
摘要意境作为中国传统美学研究中一个非常重要的范畴,是构成艺术美不可缺少的因素,既是中国山水绘画中的最高审美法则,也是每位山水画家在创作过程中潜心追求的理想境界,更是品评、鉴赏山水画作品的审美价值和特征的主要法则。意境的出现与发展有着极其丰富和深刻的美学思想,内涵丰富。意境是山水画家在创作过程中通过笔墨技法的运用反映出来的境界,是一个十分值得深入研究的课题。文章共分为四个章节:第一章主要论及意境在山水画中的形成。第二章主要论及古、近代山水画中的意境美。第三章主要论及近代山水画中的意境美。第四章主要论及山水画意境理论的当代发展。意境直接得益于中国古代“道、玄、禅”的哲学观念与“言、象、意”关系的辨析,也直接来源于历代艺术理论中关于意与境、情与景、思与境、意与景关系的论述。本文别分对哲学观念和艺术理论对山水画意境的影响进行了阐述。作为“心画”的山水画,其哲学根源是老庄和佛禅。老庄的“道”使意境的“超以象外靡苑⑸痨蚴股⒑蟮囊饩潮涞每彰鞫性现隆从中国山水画独立以来,过千百年不断发展的历史,至今它就处在中国画的中心地位,关画家作品笔墨、构图、意境以及理论等都达到了相当高的水平,日益成熟。山水画中的意境与诗境不同,它是以“气韵生动W艿木裨颍以画面笔墨技法的表现引领观者的心灵蓬松游走,达到“超以象外”的效果。山水画实际上是一种因“气韵生动”而得以“超以象外’’的“心画”。“气韵生动”是从人物画论演化而来的,引用到山水画论中,形似的要求大为减弱,绘画的重心更重在表达绘者