文档介绍：· 2010年第3期总第129期
试论山水画中的意境和布局
黄斌
中国山水画起源于汉代,确切说是魏晋南北朝,根据我载:三国时期,就出现了一种图画,有
江湖、九州、山岳,在当时只是作为军事性质的地图,但已为后世的山水画开出了先河,也就是中国山水画的雏形。
在山水画中讲究意境,也是整个画面的灵魂。意境是由艺术形象的比喻,暗示作用的发挥,而造成另外一种比艺
术本身更加深远的美学境界。意境是对艺术形象的一种最高要求,也是艺术形象高度集中的产物。
中国艺术主体精神辩证对应的范畴有情景,意象、意境。而意境高于意象和情景,在意境中的“意”是配合表现
无限之象的“境”的“意”,因此可情披天地、山川、湖海,有无限大的范围。“意”与“境”也相互区别而又相互
依存。
意境不在艺术形象具体表现出来的那部分上,而是在艺术形象的具体表现、暗示、比喻的那一部分上。刘禹锡
《董氏武陵集记》中说:“诗者,其文章之蕴邪?义得而言表,故微而难能,境生于象外,故精而寡和。”“义得而
言丧”即“得意忘言”意在言外,“境生于象外”,即言诗的意境存在于艺术形象的具体表现之外。又如:兰田日
暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前也。象外之象,景外之景,指具体表现的艺术形象,而后一个象和景,指由
第一个象和景的比喻,象征作用而形成的意境。似乎隐隐约约可以感觉到,但无法具体叙说,这时只有借助艺术形象
的比喻才能巧妙地表现出来。
山水的意境,用景物来象征情思。
客观景象,经过艺术家巧妙的艺术表
现,就有了新的生命,具备了不同于其
它的自然形态的新颖,独特的面貌,构
成另一种奇妙的境界或意境。在山水
画,画的过程中,只有当具体的景物不
仅仅是它自己,而且成为艺术家情思的
一种象征时,才能形成艺术意境,谢跳
《之宣城出新林浦向板桥》写道:江路
西南永,归流东北鹜。天际识归舟,云
中辨江树。隐然含情凝眺之人呼之欲
出,从此写景,乃为活景,是由实景引
发出来的想象中的景象。笪重光在《画
荃》中说,绘画意境“合景色于草昧之
中,味之无尽,擅风光于掩映之际,览
而愈新,密致之中,自兼旷远率易之
内,转见便娟”。山之厚处即深处,水
之静时即动时。林间阴影无处营儿,山
《春》
2010年第3期总第129期·
外清光何从著笔。但要通过已画出的树木,山川而让人感受到它的
存在。山之厚,水之流动,难以画出,但可以通过形象象征和暗示
表现出来。这样画面就有了“味之无尽”,“览而愈新”的艺术境
界。如南朝刘宋时期著名画家宋炳在《画山水序》中说:“夫理绝
于中古之上者,町意求于千载之下;旨微于言象之外者,可心取于
书策之内”。绘画如能创造出丰富的艺术意境,则就可能表达出超
自然的某种情状。
所谓的布局,也叫构图,布局主要是表达艺术家的美学观点
和主题思想,充分地表现作品的形式美,一幅作品的成功与否,和
以上提到的意境和布局有着密不可分的关系,最基本的有三种线的
运用,直线,给人以稳定感,斜线是运动的线,曲线是节奏线,给
人以韵律感,山水画中的布局,特别强调规律性和辩证法,山水画
的布局包含着对立统一的规律,体现在形式上的有主、次、