文档介绍：中国京剧与西方歌剧审美表现之比较称:童垦芏向:生堡论文主题词:主旦重型讲檑孕宣差盘窭研究生姓名:型查导师姓名、职称:坠圭垄劐塾丝期:三里里主±里旦河南大学研究生硕士学位论文码:级:三里里里丝专业名专业代研究方焦完成学校代码:学号:日
中文摘要结了两种艺术的不同特点,主要是通过两种艺术形式各自的表演特点,从审美表现的角度来进行较为系统化的比较和研究。以期为东西方艺术的交流,为两种艺关键词:中国京剧、西方歌剧、审美表现、戏剧理念、视觉意义、听觉意义中国的京剧和西方的歌剧分别代表了东西方两种文化在戏剧和音乐方面的集大成形式,这两种古老的艺术分别体现着个性鲜明的两种文化对戏剧和音乐的不同审美要求。在世界文化大融合大交流的今天,进一步了解中国京剧和西方歌剧这两种极具代表性的艺术形式,比较两者的特点加深东西方文化特别是戏剧文化的交流着重要的意义和价值。尤其是在美的表现上的不同特点,对于促进两种艺术形式的相互借鉴和发展有近年来,国内学术界对京剧与歌剧的比较研究大多是集中在两种艺术形式的某一方面的对比,并且大多停留在形式上的一些对比,笼统概述,缺乏较为系统、全面的研究。怀着对两种艺术的热爱,本文在已有的研究基础上整理、研究和总术形式的相互借鉴做些许努力。
,琖琫瓸疭,,,篊,,琣
、标注和致谢的地方外,论支年不包括兵他人已经美表或誊友人善导师的指导下独立无戍的,对所研究酌瀑题有新酌见瓣。,也不包括其他人为获得任何教育、科研机构番勺学位或正毒而段保存、汇编拳住论叉缰试2缓桶伞旅鹱螅骸车‘互⒌表,,、向河南太霉提出硕士兽ふ虑搿=埽耸椭厣鳎和两坏难主论工萎婕氨v侨饬吣苎宦塾衷诮馄髡彩视糜言ぁ学位获释者饰宦劢坏釜名喾主论工撞导教师荽名
中国京剧与西方歌剧审美表现之比较绪论:中国京剧与西方歌剧形成的社会背景一、中国京剧形成的社会背景中国的京剧和西方的歌剧分别代表了东西方两种文化在戏剧和音乐方面的集大成形式,这两种古老的艺术分别体现着个性鲜明的两种文化对戏剧和音乐的不同审美要求。在世界文化大融合大交流的今天,进一步了解中国京剧和西方歌剧点,对于加深东西方文化特别是戏剧文化的交流,促进两种艺术形式的相互借鉴和发展有着重要的意义和价值。京剧的前身为徽剧,徽戏进京是在公元年迩∥迨迥,当时是为乾隆皇帝的寿庆而来,最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班,合称“四大徽班”。这些戏班以此为契机,打开了徽班进京的门路。到了封建社会时期一个比较富足的程度。在这样稳定富足的社会环境中作为当时音乐生活主流形态的戏曲艺术也蓬勃发展。许多新兴的地方戏曲在全国范围内普遍滋生,戏坛面貌为之一新。出现了所谓的戏曲发展史中的“乱弹”时期。当时的“乱弹”被用来指昆山腔之外的各种地方声腔。地方戏曲的繁荣兴起与处于“正音”地位的昆衄发生竞争。乾隆年间戏坛上就出现了所谓的“花、雅之争”。“花”指“花部”,就是指昆曲之外的戏曲剧种,“雅”是指“雅部”,就是指昆曲。“花部”与“雅部”之争反映了戏曲音乐发展中社会审美趣味的改变。在北京的市民听众层中,出现了一些戏曲爱好者“所好唯秦声、哕、弋,厌听吴骚,闻歌昆曲,辄哄然散去”的情况。地方戏曲则受到士大夫阶层的反对,清政府也这两种极具代表性的艺术形式,比较两者的特点,尤其是在美的体现上的不同特当时的中国正处于所谓的“乾隆盛世”,人民的生活相对稳定,国家的财富达
及社会地位上占有优势的昆曲因缺乏新的活力,以使原来就以悠扬、婉转见长的唱腔逐渐趋于节奏过于缓慢低沉、行腔过于细密,讲究格律和填词,这些特点在审美上都不再符合大众化的艺术品味。而戏曲优势需要大众支持的艺术形式,代之而起的被称为“花部”的各地方戏曲则以崭新的姿态呈现出旺盛的生命力,并以其兴旺的发展逐渐赢得了观众。其间“花部”和“雅部”经历了几次交锋,到道光年间兰颓捌,流行于湖北汉水一带的地方戏曲汉戏也开始进京讨生活,由于演艺方面与徽腔有诸多相似之处,两者产生了很多的频繁交流。汉戏演员多是参加到徽班中与徽腔一起献艺,从而丰富了徽腔的演艺特点,丰富了声腔的强调和演出尉晷,到世纪中后麓。新的徽班形成了不同于以前的新的曾动用行政手段来扶持昆曲,排斥、禁毁“花部”的演出。但是长久以来在文化乾隆五十五年年四大徽班进京时,虽然清政府又发禁令,但是已经是大势所趋,不再凑效。徽腔丰富优美的声腔曲调、贴近生活的戏曲内容、刚柔相济的演艺技巧都很大程度地契合了当时京城观众的审美趣味。特点,比如在声腔上建立了以“皮黄”为主,兼具昆腔、吹腔、钹子、南锣等地方曲调的唱腔体系;在音乐旋律上吸收了各地曲调中婉转流畅优美动听的特色,抛弃了不合观众口味的音调;在语言上,将作为